Battlefield Images, Brat No Prisoners

Snímka 1 z 5 /5
  • Snímka 1 z 5 /5

    Felice Beato „Interiér of the Angle of North Fort, Ihneď po zajatí, 21. augusta 1860

    Kredit...Národná galéria Kanady, Ottawa

Ako forma fotožurnalistiky sa niekedy môže zdať, že vojnová fotografia rozpráva ten istý príbeh znova a znova naprieč konfliktmi a obdobiami. Ale ako sa technológia stala sofistikovanejšou, fotoreportéri nás dokázali stále viac priblížiť jej každodennej realite a ponúknuť nové spôsoby pochopenia skúseností tých, ktorí ju prežívajú. To je jedna lekcia Vojna/Fotografia: Obrazy ozbrojeného konfliktu a jeho následky, teraz na Múzeum výtvarného umenia, Houston , do 3. februára.

Myšlienka predstavenia sa začala rodiť pred 10 rokmi, keď múzeum získalo to, čo sa považuje za prvý výtlačok slávnej fotografie Joea Rosenthala z roku 1945. vztyčovanie vlajky na Iwo Jime - malý obrázok v sépiových odtieňoch, prekvapivo bez odvahy, povedal Will Michels, fotograf, ktorý pracuje pre múzeum. Predtým strávil roky fotografovaním a rozhovormi s veteránmi, ktorí osobne ostreľovali pláž, aby umožnili vztýčenie vlajky, povedal. Preto to vo mne zarezonovalo.

Výtlačok podnietil pána Michelsa, aby sa spýtal Anne Wilkes Tucker, kurátorky fotografie v múzeu, prečo nezbiera vojnové fotografie. Povznesená jeho entuziazmom a odbornými znalosťami sa rozhodla uskutočniť rozsiahly výskumný projekt, ktorý by zaviedol kolegov na miesta tak ďaleko, ako je Múzeum Veľkej vlasteneckej vojny v Moskve, Múzeum polí vo Flámsku v Ypres v Belgicku a armáda. archívy od Ottawy po Južnú Kóreu.

Výstava, ktorú zorganizovali spolu s kurátorkou pani Tuckerovej Natalie Zelt, obsahuje asi 500 predmetov vrátane fotoaparátov, efemér a takmer 400 fotografií, z ktorých približne tretina pochádza z vlastnej novovybudovanej zbierky vojnových fotografií. Veľká časť zvyšku bola zapožičaná z múzeí a verejných zbierok po celom svete. Niektoré však pochádzajú od jednotlivcov, ako napríklad fotografia ruských detí zo 40. rokov zhromaždených okolo mŕtvol dvoch ďalších, ktoré práve obesili ako kolaboranti, alebo snímka japonských vojakov z roku 1937, ktorí používajú živých čínskych vojakov na nácvik bajonetu.

Máme niekoľko dosť hrozných obrázkov, povedala pani Tuckerová, ktoré by neboli uverejnené v novinách. A len málo umeleckých múzeí zhromažďuje alebo ukazuje fotografie zverstiev. Ale vojnové fotografie, rovnako ako udalosti, ktoré dokumentujú, sú súčasťou kolektívnej pamäte, dodala, a rozhodli sme sa, že toto bude o tom, čo fotografi odfotografovali počas vojny, bez obmedzení.

Felice Beato

Interiér Angle of North Fort, bezprostredne po zajatí, 21. august 1860

Raná vojnová fotografia bola ťažkopádna, časovo náročná a dobre viditeľná záležitosť, ktorá si zvyčajne vyžadovala veľkoformátový fotoaparát, statív a desiatky sklenených dosiek, ako aj chemikálie a vodu. Potrebovali ste muly, dodávky alebo vagóny, povedala pani Tuckerová. A negatív ste museli vedieť vyrobiť na mieste. ( Roger Fenton , prvý veľký bojový fotograf, pokrýval krymskú vojnu, cestoval s dodávkou obchodníka s vínom, ktorá slúžila ako jeho temná komora.) Fotografi nemohli začať pracovať, kým streľba neustala. Väčšina vojnových obrázkov z 19. storočia teda zobrazuje následky bitky alebo iné scény, ako napríklad lekárske stanice, ktoré boli pre fotografa relatívne nesmrtelné, povedala.

Medzi prvými, ktorí zachytili grafickejšie objekty, bol komerčný fotograf talianskeho pôvodu Felice Beato , ktorý okrem iných fotografoval aj Krymskú vojnu. Táto fotografia – prvá známa fotografia nepriateľských mŕtvol na bojisku – bola urobená v pevnostiach Taku v severovýchodnej Číne počas druhej ópiovej vojny. Beato, cestujúci s britskými jednotkami, sa objavil na scéne krátko po dobytí pevností. Podľa súčasnej správy, scénu nazval krásnou a prosil, aby dostal čas na zvečnenie, kým budú telá odpratané.

kapitán Alfred G. Buckham

Plnou rýchlosťou vpred, 1918

Prvá svetová vojna bola prvým konfliktom, ktorý mal oficiálnych bojových fotografov slúžiacich v ozbrojených silách. A na začiatku dva vynálezy radikálne otvorili možnosti pre vojnovú fotografiu: menšie, svižnejšie, ručné fotoaparáty; a lietadlo, ktoré ponúklo novú perspektívu.

Niektoré z prvých leteckých vojnových obrázkov vytvoril Edward Steichen, prvý riaditeľ vojenskej školy leteckej fotografie Spojených štátov amerických. V roku 1918 podnikol prieskumnú misiu s cieľom odfotografovať zničenú dedinu Vaux vo Francúzsku, čím pomohol pri jej dobytí americkými silami.

Steichenov britský ekvivalent bol kapitán Alfred G. Buckham , ktorý slúžil v Royal Naval Air Service. Ako väčšina veľkých bojových fotografov Buckham bol odvážlivec ktorý dolaďoval vtedajšiu technológiu pre svoje ciele. Britská armáda používala poloautomatické letecké kamery pripevnené na lietadlách, aby lepšie odolali vyčerpávajúcim podmienkam letu. Buckham však uprednostňoval veľkoformátovú tlačovú kameru, ktorú stabilizoval podložením mechov kartónom a pripútaním vlastných nôh k sedadlu. (Aj keď veľa fotografov dovtedy prijalo plastovú fóliu, Buckham, rovnako ako zvyšok fotografického zboru britskej armády, používal sklenené dosky.)

Buckham tiež nemal žiadne výčitky s použitím častí rôznych negatívov na vytvorenie fotografie, ako to pravdepodobne urobil v prípade tejto fotografie, plavákového lietadla v blízkosti lode. Pán Michels povedal, že ľudia zbierali a vrstvili obrázky, aby vytvorili skvelé obrázky, a Buckhamova technika bola bežnou praxou. Dodal však, že Buckham to urobil oveľa lepšie ako mnohí iní. To je jeden z dôvodov, prečo sú jeho oblaky vždy dokonalé.

Georgi Zelma

Dobytá budova, Stalingrad, 1942

Vynález 35-milimetrového fotoaparátu, ktorý prvýkrát uviedla na trh spoločnosť Leica v roku 1925, spôsobil revolúciu vo vojnovej fotografii. Pevný, flexibilný a dostatočne malý na to, aby sa dal držať v jednej ruke, jeho kotúčový film sa dal rýchlo posúvať, čo umožňuje fotografom zachytávať sekvenčné snímky. V tridsiatych rokoch si ich osvojili spravodajskí fotografi a čoskoro ich nasledovali bojoví fotografi, ako napríklad Robert Capa, ktorý použil Leicu na pokrytie španielskej občianskej vojny. Všetko o 35-milimetrovej kamere – mobilita, rýchlejší film, rýchlopalné mechanizmy – bolo ideálne pre vojnu, povedala pani Tucker.

Jeho prenosnosť tiež umožnila fotografom sledovať vojakov do ťažkej bitky, ako je to na tomto obrázku z roku 1942 od uzbeckého fotografa. Georgi Zelma , ktorý pre noviny Izvestija pokrýval ruské jednotky počas druhej svetovej vojny. Zachytený počas kruto vybojovanej bitky pri Stalingrade ukazuje ruského vojaka vyskakujúceho zo zničenej budovy, ako sa ďalší dvaja škriabajú po zasneženej sutine, pričom Zelma je očividne vzdialená len pár metrov.

Potom, čo Hitler napadol Rusko, Leicas neboli ľahko dostupné, takže veľa sovietskych fotografov sa spoliehalo na FED sovietsky ekvivalent. Zelma však vždy používala Leicas. Ako ich získal, nie je presne jasné, ale spôsob, akým mnohí fotografi získali Leicas, podľa pani Tuckerovej, ich zbavil mŕtveho Nemca.

Larry Burrows

Reaching Out (Operácia Prairie, Mutter Ridge, Nui Cay Tri), Vietnam, 5. októbra 1966

Hoci Kodak predstavil farebný film v roku 1935, trvalo viac ako 30 rokov, kým plne prenikol do vojnovej fotografie. Používal sa predovšetkým na štúdiové portréty a reklamu, ale pre fotožurnalistiku bol vnímaný ako príliš zbabraný a kontrolovaný štúdiom, povedala pani Tucker. Na začiatku to vyžadovalo aj bleskové žiarovky alebo plné svetlo, s ktorým sa v boji nedalo počítať.

Ale v čase, keď Amerika začala posielať vojakov do Vietnamu, sa farebný film podstatne zlepšil a niekoľko fotožurnalistov ho začalo používať na vojnu. Ten kto popularizoval bol to britský fotograf Larry Burrows, prispievateľ do magazínu Life.

V čom bol Burrows taký dobrý, bolo prísť na to, ako by mohol využiť farebnú fotografiu, povedala pani Tucker. Namiesto toho, aby kompozíciu tvorili biele obväzy, ako to robila väčšina fotografov s čiernobielym filmom, jeho obrázky poháňala farba krvi, ako na tejto fotografii zranený námorník , ktorej hlava, zahalená do karmínovo nasiaknutej gázy, sa stáva ústredným bodom. Ukázal všetkým, že môžete robiť inteligentné, formálne, silné obrázky vo farbách, ktoré nie sú smiešne, povedala pani Tucker.

Hoci Burrows urobil fotografiu v roku 1966, v Life sa objavila až v roku 1971 - v roku, keď zomrel s tromi ďalšími fotoreportérmi, keď bola ich helikoptéra zostrelená nad Laosom.

Benjamin Lowy

Bez názvu, Zo série Irak/Perspektívy II, 1. august 2007

Dnešní bojoví fotografi majú k dispozícii stále sa zväčšujúcu škálu technologických nástrojov vrátane fotoaparátov poháňaných motorom, ktoré dokážu zhotovovať zábery v rýchlom slede, a systémov redukcie otrasov na odstránenie rozmazania. A s príchodom digitálnych technológií, namiesto mesiacov, ktoré kedysi trvalo získanie snímky z krymského frontu, dnes môže byť obrázok na webe za päť minút, povedal pán Michels. Ale keďže sa digitálna fotografia stáva normou, je ťažšie pridať svoj osobný kontakt, povedal. Ľudia s tým bojujú.

Ten, kto úspešne bojoval, je Benjamin Lowy , 33, ktorý svoju kariéru začal v roku 2003 v Iraku. Zástanca fotografie iPhone, ktorý tento rok spolupracoval s Hipstamatic na aplikácii fotožurnalistiky, Pán Lowy sa stala zbehlou v kombinovaní viacerých technológií, aby vytvorila spaľujúce obrázky, ako je tento, ktorý zobrazuje prekvapivé zatknutie vydeseného muža podozrivého z toho, že je povstalcom. Ako povedal pán Lowy, časť série, ktorej cieľom bolo zobraziť vojnu z pohľadu vojaka, urobil to pripojením okuliarov na nočné videnie k digitálnej zrkadlovke s jednou šošovkou.

Hoci pán Lowy mohol použiť šošovku kamery na nočné videnie, smiešne drahé náklady, ako povedal, presahovali jeho rozpočet na voľnej nohe. Takže vždy, keď sprevádzal čatu na hliadke, požičiaval si prístroj na nočné videnie od toho, kto zostal vzadu. Povedal by som, že by som ho prilepil lepiacou páskou na prednú časť šošovky alebo použil dentálnu niť alebo žuvačku, nech by to bolo čokoľvek, aby som ju udržal nalepenú. Obrázok jasne zobrazuje strach zo zajatcov a zároveň podprahovo naznačuje, ako poznamenal pán Lowy, že to bola iba americká armáda, ktorá bola schopná vidieť Irak v noci.

.