Poruchy sťažností Riaditeľ múzea na zavesenie jeho svokrovho El Greca
Obvinenie oznamovateľa tvrdí, že v Detroitskom inštitúte umenia boli obídené pravidlá o konflikte záujmov, ktoré majú zabrániť samočinnému obchodovaniu.
Bola to šanca požičať si zriedka videný El Greco pre múzeum, ktoré malo iba jeden obraz od starého majstra.
Takže riaditeľ spoločnosti Detroitský inštitút umenia dvoril bohatému zberateľovi z Dallasu, aby zariadil zapožičanie obrazu sv. Františka, ktorý dostáva stigmy, a teraz visí v znovuotvorených stredovekých a renesančných galériách múzea.
Tento prevrat však vyvolal sťažnosť informátorov podanú na Internal Revenue Service a generálnemu prokurátorovi v Michigane, v ktorej sa tvrdí, že pravidlá o konflikte záujmov na zabránenie samočinného obchodovania boli obchádzané. Ukázalo sa, že bohatý zberateľ Dallasu bol režisérovým svokrom.
Riaditeľ, Salvador Salort-Pons, uviedol, že záujem jeho rodiny o obraz bol riadne zverejnený a že postupoval podľa postupu schváleného správnou radou inštitútu pri vypožičiavaní diel.
Pre americké múzeá je bežnou praxou zapojiť zberateľov a mecenášov, ktorí ich žiadajú o zapožičanie obrazov, povedal v rozhovore.
Jeho odpovede však nedokázali uspokojiť zamestnancov múzea, ktorí podali sťažnosť v čase, keď ústav zmietajú ďalšie obavy, vrátane tých, ktoré sa týkajú štýlu riadenia pána Salort-Ponsa a zaobchádzania DIA so svojimi čiernymi zamestnancami.
Tvrdia, že nedostatok transparentnosti okolo umeleckého diela zamaskoval situáciu, ktorá by mohla finančne prospieť riaditeľovi a jeho rodine, pretože výstava obrazu v inštitúte by mohla znížiť jeho hodnotu.
ObrázokKredit...Carlos Osorio/Associated Press
Niektorí odborníci na etiku tiež povedali, že pravdepodobne nezašiel dosť ďaleko, keď odhalil záujem svojej rodiny.
Predstaviteľ múzea (alebo blízky príbuzný), ktorý múzeu požičia predmet na vystavenie a potom ho predá, by pravdepodobne získal zvýšenú cenu za predmet, povedal Greg Stevens, riaditeľ Inštitútu etiky múzea na Univerzite Seton Hall. A spôsobilo by to aj zdanie nevhodnosti – totiž to, že múzeum využilo svoju prestíž, zdroje a dosah na obohatenie úradníka.
Inštitút uviedol, že poveril právnickú kanceláriu vo Washingtone, aby preskúmala postupy a zásady výpožičiek múzea s cieľom zabezpečiť, aby boli dodržané.
Puto medzi múzeami a bohatými zberateľmi je jedným zo základných vzťahov amerických múzeí. Bez štedrosti takýchto patrónov by si múzeá pravdepodobne nemohli dovoliť umenie, ktoré zvyšuje zážitok návštevníka.
Takže múzeá sa bežne zapájajú do všetkých spôsobov budovania vzťahov, o ktorých dúfajú, že to povedie k tomu, že zberatelia budú darovať peniaze alebo významné diela. Pán Salort-Pons povedal, že to bol jeho konečný cieľ, keď požiadal zberateľa Alana M. Maya, investora do nehnuteľností na dôchodku, aby požičal El Greco.
Obraz z konca 16. storočia, ktorý má v internej databáze múzea hodnotu 5 miliónov dolárov, zobrazuje mladého svätca stojaceho osamote v divokej krajine.
Pán Salort-Pons chváli dynamický obraz extázy a povedal, že dielo svojou kvalitou prevyšuje existujúci inštitút El Greco, Madonna a dieťa, ktorý v roku 1970 daroval zberateľ z Detroitu. (Poškodený prelakovaním, desaťročia nevystavovaný.)
Keď som počul, že kúpil tento obraz, zavolal som mu a povedal, že ho musíte požičať DIA, pretože je to úžasný obraz, povedal.
V prípade obrazu sv. Františka pán May aj Salort-Pons informovali predsedu inštitútu Eugena A. Gargara o pláne požičať ho inštitútu a pán Gargaro pôžičku schválil. Ak je to zverejnené mne, potom je to zverejnené celému predstavenstvu, povedal pán Gargaro v rozhovore.
Dielo bolo uvedené aj v obvyklej zmluve o výpožičke vystavenej na prichádzajúce umelecké diela a bolo známe okruhu zamestnancov, ktorí sa zaoberajú vypožičanými umeleckými dielami, povedal pán Salort-Pons.
ObrázokKredit...Brittany Greeson pre The New York Times
El Greco bol druhý obraz, ktorý si požičal od svojho svokra.
V roku 2010 si pán Salort-Pons požičal obraz zo 17. storočia v hodnote 500 000 dolárov, Alegória jesene, pripisovaný okruhu francúzskeho umelca Nicolasa Poussina. Bol to obraz, ktorý by pomohol vysvetliť Poussinov vplyv; Pán Salort-Pons, ktorý bol vtedy kurátorom, povedal, že žiadal o súhlas Grahama Beala, ktorý bol v tom čase riaditeľom.
Pán Beal v e-maile uviedol, že pôžičky takýchto obrazov do galérií inštitútu predstavujú dieru, o ktorej zodpovedný kurátor dúfal, že pôžička by mohla natrvalo vyplniť čas.
Pôžička (úvery) od Alana Maya bola/bola úplne nadštandardná a priniesla DIA prospech rovnako, ak nie viac, ako veriteľovi, povedal pán Beal.
Vo vlastných smerniciach inštitútu sa uvádza, že rodinné pôžičky môžu múzeu priniesť úžitok, ale výstava môže zvýšiť hodnotu vystaveného predmetu a v takýchto prípadoch je potrebné venovať pozornosť objektivite. Whistleblower Aid, nezisková právnická firma vo Washingtone, ktorá zastupuje zamestnancov, uviedla, že pán Salort-Pons nevenoval ani zďaleka dostatočnú starostlivosť.
Mal sa úplne vzdať a formálne informovať celé predstavenstvo, ako aj verejnosť o akomkoľvek rodinnom záujme.
To je v súlade s tým, čomu veria niektorí odborníci na etiku. Podľa odborníkov z múzea je ideálne, ak je dielo zapožičané od člena rodiny, riaditeľ by mal tiež zdôvodniť, prečo sa dielo zaraďuje do zbierky múzea.
Whistleblower Aid uviedol, že pán Salort-Pons sa dostal do rozporu s týmito usmerneniami, pretože obrazy vlastní rodinný trust a jeho manželka je príjemcom.
V najlepšom prípade Salort-Pons uplatnil zlý úsudok tým, že uzavrel nepriehľadnú dohodu, ktorá finančne zvýhodňuje jeho svokra a manželku, povedal John N. Tye, zakladateľ organizácie Whistleblower Aid, ktorá už predtým pracovala na významných prípadoch vrátane whistle. -sťažnosť na konanie prezidenta Trumpa s Ukrajinou. Odmietol povedať, koľko zamestnancov ústavu sa na sťažnosti podieľalo.
Pán May a pán Salort-Pons odmietli túto dôveru komentovať.
Pán Salort-Pons uznal, že zahrnutie diela povedzme mladého súčasného umelca na steny inštitútu by pravdepodobne zvýšilo hodnotu tohto diela. Spýtal sa však, či to platí pre obrazy etablovaných mien ako El Greco.
ObrázokKredit...Brittany Greeson pre The New York Times
Španielsky narodený pán Salort-Pons (50) nastúpil do ústavu v roku 2008 a riaditeľom sa stal o sedem rokov neskôr, po turbulentnom období, keď ústav zachránil infúzie takmer miliardy dolárov od nadácií, súkromných darcov a štátu Michigan. A dohodnúť každoročné zvýšenie dane z nehnuteľnosti platené tromi okresmi Michigan naďalej podporujú svoj ročný prevádzkový rozpočet vo výške 38 miliónov dolárov.
Po piatich rokoch jeho riaditeľovania sú problémy s maľbami súčasťou väčšieho vzoru nespokojnosti s vedením pána Salort-Ponsa, podľa niekoľkých súčasných a bývalých zamestnancov.
Širšie sťažnosti popisujú menej ako kolaboratívny štýl riadenia, odsúvanie vedúcich zamestnancov na vedľajšiu koľaj a frustráciu z toho, že pán Salort-Pons podkopáva dôraz inštitútu na dosah komunity a vzdelávanie, na ktoré je hrdý.
Sťažujú sa tiež na určitú hluchotu rasy v čase, keď sa v kultúrnych inštitúciách v krajine šíria otázky o systémovom rasizme.
V júni Andrea Montiel de Shuman skončil ako dizajnér digitálnych zážitkov a sťažoval sa online esej rozporuplného, nepriateľského, miestami zlomyseľného a chaotického pracovného prostredia, ktoré cenzuruje prácu farebných ľudí a zanedbáva černošské komunity.
Dve pomocné kurátorky, obe černošky, ktoré boli v roku 2016 prijaté do oddelenia súčasného umenia v rámci snahy o rozšírenie diverzity, odišli do dvoch rokov.
Jedna z kurátoriek, Taylor Renee Aldridge, v e-maile uviedla, že jej situácia je symbolická pre mnohé zneužívania a systémové násilie, ktoré prenikajú zhora nadol do múzeí, a najmä do DIA.
K jednotlivým personálnym záležitostiam sa ústav odmietol vyjadrovať. Pán Salort-Pons pripustil, že jeho európsky pôvod znamenal, že spočiatku mal obmedzené chápanie boja čiernych v Amerike, ale podnikal kroky na zlepšenie rozmanitosti. Prišiel som s výsadou, povedal. Teraz som si toho vedomý a chápem to.
Tieto kroky zahŕňajú nový program platených stáží a najatie nového konzultanta, ktorý vám poradí v oblasti rozmanitosti a prístupu.
Obhajoval tiež svoju podporu afroamerickému umeniu a povedal, že hlasovanie v marci za obnovenie dane z nehnuteľností vyčlenenej pre múzeum bolo silným prejavom súhlasu komunity s jeho úspechmi.
Jeho pôsobenie v Detroite sa časovo zhodovalo s rastúcou angažovanosťou pána Maya. Pán May sa stal členom inštitútu v roku 2009 a odvtedy sa stal angažovanou prítomnosťou, cestoval s kurátormi na podujatia vo svete umenia – čo je výhoda, ktorá sa často poskytuje významným zberateľom.
Povedal, že verí, že s jeho pôžičkami sa zaobchádzalo správne.
Ako filantrop vás môžem ubezpečiť, že mojou jedinou motiváciou bolo obohatiť zážitok z múzea pre jeho návštevníkov a pomôcť poskytnúť študentom a milovníkom umenia príležitosti na vzdelávanie, povedal.
Inštitútu daroval konzervačné vybavenie a obrazy dal ďalším múzeám, ako je Dallas Museum of Art a Boston Museum of Fine Arts. Ale ešte musí darovať dielo DIA, hoci povedal, že v budúcnosti môže darovať obraz zo svojej zbierky.
Obraz pripisovaný okruhu Poussin zostal v ústave do roku 2012 a teraz sa vrátil svojmu majiteľovi. Pán Salort-Pons povedal, že povzbudzuje svojho svokra, aby si obraz sv. Františka nechal v inštitúte oveľa dlhšie.
Chcel by som, aby to zostalo navždy, povedal.