Nemeckí zberatelia umenia čelia bolestivej minulosti: Vlastním nacistickú korisť?

Sebastian Neubauer, ktorý povedal, že sa v Berlíne stretol s nevyriešenou rodinnou históriou, keď zomrela jeho stará mama.

BERLÍN - Po druhej svetovej vojne sa len málo Nemcov s rozsiahlymi umeleckými dielami rozhodlo prehrabať sa vo svojich zbierkach, aby našli známky nacistického rabovania.

A keďže súkromné ​​zbierky boli pre tých, ktorí sa pokúšali vypátrať ukradnuté umenie, zakázané, diela nepreskúmanej proveniencie visia desiatky rokov v rodinných domoch a na chodbách kancelárií, pričom príbehy o tom, ako ich získali, sú často nejasné, rozporuplné alebo sa o nich jednoducho nehovorí.

Ale keď jedna generácia Nemcov zomrela a odovzdala svoje umenie ďalšej, množstvo ľudí s prominentnými zbierkami a nepokojným svedomím vykročilo vpred, aby preskúmali, čo vlastnia.



Nechcem, aby ukradnutý tovar visel na stene – je to celkom jednoduché, povedal Jan Philipp Reemtsma, ktorý si pred 15 rokmi najal výskumníka, aby preskúmal zbierku, ktorú zdedil po svojom otcovi, tabakovom priemyselníkovi Philippovi F. Reemtsmovi.

Teraz, aby presvedčila viac zberateľov, aby vykonali takýto výskum, nemecká vláda oznámila, že začne dotovať takéto úsilie pomocou peňazí z národného fondu vo výške 3,4 milióna eur (asi 3,6 milióna dolárov).

S novým financovaním budeme môcť podporiť ľudí tým, že im pomôžeme zistiť, ako sa takéto predmety dostali do ich rodiny, povedal Uwe Hartmann, vedúci výskumu pôvodu Nemecká nadácia strateného umenia . Nadácia posudzuje žiadosti majiteľov umenia, ktorí hľadajú pomoc, a udeľuje granty až do výšky 300 000 EUR (približne 320 000 USD).

Verejné peniaze doteraz pomáhali hľadať ulúpené predmety len v nemeckých múzeách a knižniciach. Rozhodnutie o rozšírení rozsahu bolo prijaté vo februári po odhalení hromady umenia Cornelia Gurlitta v jeho mníchovskom byte v roku 2013.

Obrázok

Pán Gurlitt zdedil umenie po svojom otcovi, obchodníkovi s nacistami, ktorý kupoval diela, ktoré boli zabavené židovským domácnostiam alebo predané pod nátlakom Židmi, ktorí sa zúfalo snažili utiecť. Prípad vyniesol do popredia problém pokazeného umenia v súkromných zbierkach a vyvolal strašidlo, že na povalách a pivniciach môžu číhať tisíce ulúpených umeleckých diel.

Nemecký vládny tím, ktorý študuje Gurlittovy diela, identifikoval päť, ktoré boli ukradnuté alebo predané pod nátlakom, a ďalších 153, o ktorých má podozrenie, že boli vyrabované.

Pán Hartmann v posledných rokoch uviedol, že zaznamenal nárast záujmu súkromných zberateľov, ktorí chcú pochopiť pôvod svojho umenia. Odhaduje, že prebiehajú alebo sú dokončené kontroly desiatky kolekcií. Jeho kancelária už dávno dostala poštou príležitostný balík obsahujúci predmet, o ktorom odosielateľ predpokladal, že bol ukradnutý, povedal. Od prípadu Gurlitt sú balíky častejšie, povedal.

Dostali sme štyri miniatúrne obrazy s poznámkou: ‚Vieme, že náš otec bol na Ukrajine,‘ povedal pán Hartmann. Ale všetko, čo mohol urobiť, povedal, bolo poslať ich späť a zverejniť fotografie na lostart.de , online databáza, ktorá obsahuje obrazy umenia s nejasným pôvodom.

Niektorí majitelia nepotrebovali Gurlittov objav, aby vzbudili ich zvedavosť. V roku 2006, niekoľko rokov po tom, čo si pán Reemtsma najal výskumníčku pôvodu Silke Reuther, aby preštudovala jeho zbierku, urobila to aj Bettina Hornová, ktorá vedie nadáciu, ktorá spravuje zbierku umenia jej manžela Rolfa Horna, ktorý zomrel v roku 1995.

Je to trvalá povinnosť, povedala pani Hornová. Ak to táto generácia nedokončí, pripadne na ďalšiu.

Pani Reutherová nenašla v žiadnej zbierke žiadne ulúpené diela, hoci pri mnohých dielach zaznamenala veľké medzery v pôvode.

Obrázok

Kredit...Bodo Dretzke

Ale rodinná spoločnosť Dr. Oetker, ktorá vyrába pekárske výrobky a iné potraviny, identifikovala štyri ulúpené obrazy z približne 200 doteraz skúmaných v úsilí trvajúcom niekoľko rokov.

Jedno z diel, Portrét Adriaena Moensa, namaľoval v roku 1628 Anthony van Dyck a dlhé roky visel v tichej chodbe vedúcej do exekutívneho apartmánu v skromnom sídle Dr. Oetkera z červených tehál v Bielefelde. Zobrazuje Moensa, antverpského teológa, z profilu, s úhľadne upravenými fúzmi a kozou briadkou a objemnými čiernymi šatami, zľahka položenými prstami na žltnúcich stranách veľkej knihy viazanej v koži.

Spoločnosť tento rok oznámila, že obraz vracia Marei von Saherovi, jedinému dedičovi Jacquesa Goudstikkera, holandskému obchodníkovi, ktorý utiekol pred nacistami v roku 1940. Portrét bol násilne predaný a prešiel rukami vrchného veliteľa Luftwaffe Hermanna. Goeringa, holandskej vlády a londýnskeho obchodníka so starými majstrami predtým, ako ho v roku 1956 získal Rudolf-August Oetker, vtedajší výkonný riaditeľ spoločnosti Dr. Oetker.

Vypátranie pôvodného vlastníka je súčasťou dlhého procesu konfrontácie s temnou kapitolou histórie spoločnosti, ktorú deti pána Oetkera mohli začať až po jeho smrti v roku 2007. Untersturmführer vo Waffen-SS, pán Oetker prevzal firmu v r. 1944 od svojho nevlastného otca, oddaného nacistu. Po vojne obhajoval rekord spoločnosti počas Tretej ríše a vážil si úspechy svojho nevlastného otca.

Ale Dr. Oetker profitoval z jej spojení SS a Wehrmachtu a arizoval židovský majetok, ako odhalila komplexná štúdia troch historikov. Po zverejnení štúdie v roku 2013 sa ukázalo, že druhý krok si bude vyžadovať vedecký prístup k výskumu pôvodu predmetov v umeleckej zbierke, povedal Jörg Schillinger, historik a hovorca Dr. Oetkera.

V októbri Dr. Oetker oznámil, že najala výskumníka, aby preskúmal firemnú zbierku strieborných a zlatých starožitností, porcelánu a niekoľko stoviek obrazov, ktoré z veľkej časti získal pán Oetker. Okrem van Dycka oznámila, že vráti Spring in the Mountains od Hansa Thomu dedičom Hedwig Ullmannovej, židovskej zberateľky umenia, ktorá utiekla z nacistického Nemecka pred vypuknutím druhej svetovej vojny.

Vzhľadom na nemecké zákony sa dedičia pôvodných židovských vlastníkov musia spoliehať na dobrú vôľu súkromných zberateľov. Zatiaľ čo múzeá sú viazané medzinárodnými washingtonskými zásadami, ktoré od nich vyžadujú, aby dosiahli spravodlivé a spravodlivé riešenia s dedičmi, ak identifikujú nacistami ulúpené umenie vo svojom vlastníctve, tieto zásady sa nevzťahujú na firemné zbierky alebo súkromné ​​osoby a zákon chráni súčasní držitelia ukradnutého umenia s premlčacími lehotami a inými obhajobami.

Obrázok

Kredit...Nemecká nadácia strateného umenia

Ale pán Hartmann, ktorý pomáha pri riadení programu vládneho financovania, povedal, že súčasná generácia si je viac vedomá problému reštitúcií a je ochotná o ňom hovoriť.

V niektorých prípadoch to bola podľa neho téma, ktorá bola tabu, kým boli ich rodičia nažive, a deti sú ochotné ju riešiť až teraz.

Sebastian Neubauer (31) povedal, že sa stretol s nevyriešenou rodinnou históriou, keď jeho stará mama zomrela. On a ďalší príbuzní zdedili španielsku tanečnicu, obraz od Gustave Doré ktorú jeho stará mama milovala. Vždy ho opisovala ako starý rodinný poklad, ktorý zachránila, keď rodinný dom v Lipsku v roku 1943 zasiahla bomba a obraz a niekoľko ďalších vecí odniesla v kufri.

Po jej smrti však rodina pána Neubauera odhalila iný príbeh v listoch, ktoré jej poslal otec počas druhej svetovej vojny. Jej otec napísal, že obraz získal bezplatne v Paríži a opísal ho ako kompenzáciu za umenie, o ktoré rodina prišla pri bombardovaní v Lipsku.

Je celkom jasné, že to bolo ukradnuté, povedal pán Neubauer, politológ študujúci doktorát. Príbeh kufra bol pravdivý, ale obraz v ňom nebol.

Otázka pre pána Neubauera, jeho matku a tetu znela: Chceme byť spolupáchateľmi tohto zločinu? Chceme z toho profitovať? povedal. Nie. Všetci sme sa zhodli, že to chceme vrátiť majiteľovi. Nechceli sme si to nechať.

Skontaktoval sa s desiatkami vládnych úradníkov a predstaviteľov múzeí a tím pána Hartmanna uviedol španielskeho tanečníka na lostart.de.

Na obraz, ktorý je na stránke od roku 2009, sa nikto neprihlásil.

Myslím, že takýchto príbehov je oveľa viac, toľko stratených predmetov číhajúcich v domoch ľudí, povedal pán Neubauer. Visí nad ním smrteľné ticho.