Hans Haacke, Firebrand, získal svoj prvý prieskum v USA po 33 rokoch

Vo veku 83 rokov je majstrom rušenia múzeí. Kurátori sa ho snažili ignorovať. Ktovie, čo bude robiť v Novom múzeu.

Umelec Hans Haacke vo svojom dome. Tvár si zakryl umeleckým dielom s názvom My (všetci) sme ľudia z retrospektívy v Novom múzeu.

Každý, kto vie veľa o vzdorovito politickom umení Hans Haacke , ktorý koncom tohto mesiaca zaplní New Museum v New Yorku, musí pociťovať úzkosť pred stretnutím so slávnym hasičom. Keď sa však pán Haacke objavil na pohovore v galérii svojho dílera na Manhattane, šokovalo jeho ticho: V rozumných sandáloch, priestranných džínsoch a ušľachtilej kockovanej košeli odpovedal 83-ročný Newyorčan na otázky priateľsky, neochvejný pokoj.

Na otázku, čo sa zdá byť medzi americkými kurátormi takmer embargom voči nemu, napriek jeho obrovskej reputácii v Európe, odpovedal, skôr ako urobia krok – taký, ktorý nie je celkom bežný –, ktorý musia zvážiť (a ja nie či je to dobré pre ich osobnú kariéru.



Na otázku o sile darcov múzeí, skupine, ktorej neochvejne čelil vo svojom umení, odpovedal iba tak, že má podozrenie – a pán Haacke osobne nikdy nerobí viac než len podozrenie – že moc umenia ovplyvniť myslenie divákov opúšťa múzeum. dobrodincov so záujmom o to, čo sa tam ukazuje, a čo sa tam neukáže. A umenie, ktoré by niektorí darcovia radšej nevideli vystavené, zahŕňa aj umenie pána Haackeho.

Je to naozaj milý chlapík, povedala Andrea Fraserová, rovesníčka pána Haackeho, ktorá je známa rovnako tvrdou prácou. Nikdy som ho nevidela byť agresívny – aspoň nie do tela, objasnila, pričom uznala agresivitu v jeho umení.

V roku 1971, keď mal byť pán Haacke poctený prieskumom v Guggenheimovom múzeu, bola výstava zrušená. Akonáhle sa riaditeľ dozvedel, že umenie na videnie bude zahŕňať výskum pochybné obchody s nehnuteľnosťami, povedal, že v jeho múzeu neexistuje žiadny spôsob, ako by vystavoval také špinavosti. Vyhodil aj kurátora prieskumu. pána Haackeho konceptuálne umelecké dielo Shapolsky a kol. Manhattan Real Estate Holdings, Sociálny systém v reálnom čase, k 1. máju 1971, ktorý pozostáva z fotografií, grafov a finančnej histórie budov na Lower East Side a Harleme, zostáva jedným z jeho najznámejších diel.

Obrázok

Kredit...Hans Haacke/Artists Rights Society (ARS), New York; cez Paula Cooper Gallery

Predstaviť niečo, čo sa zaoberá sociálnym a politickým svetom, v ktorom žijeme – to bolo cudzie, spomenul si pán Haacke a vyjadril niečo ako pochopenie pre ťažkú ​​situáciu, ktorú vytvoril pre Guggenheimovcov. Možno som bol naivný, dodal, ale nečakal som, že to spôsobí problémy.

Pán Haacke priznáva, že rozruch okolo zrušenia mu pomohol etablovať sa ako sila sveta umenia, no vo vzácnom momente osobného odhalenia spomenul aj to, čo ho to stálo: Nebolo to ľahké. Mali sme dvojročné dieťa. Mal som pomocnú pozíciu v Cooper Union. Nemohol som predať svoje veci - bolo to ťažké.

Vyzerá to tak, že americké múzeá nikdy celkom neodpustili pánovi Haackemu jeho rané prehrešky. Od jeho posledného prieskumu v USA ubehlo 33 rokov – a to bolo aj v Novom múzeu, keď to bolo oveľa skromnejšie miesto ako dnes. Ale pán Haacke neobviňuje kurátorov, že neriskovali umenie na základe divokej karty. kto vie, čo urobím? spýtal sa a dovolil si šibalský úsmev.

Viac ako riziko sme cítili, že je dôležité urobiť túto show, povedal Massimiliano Gioni, spolukurátor retrospektívy Nového múzea, ktorý dúfa, že prieskum ukáže pána Haackeho ako umelca, ktorý otvoril dvere do vonkajšieho sveta. umenie pre oveľa viac ako len pre umenie. Gary Carrion-Murayari, ďalší kurátor predstavenia, povedal, že keď ho prvýkrát ponúkli pánovi Haackemu, bolo to najprekvapenejšie a najšťastnejšie, akého sme kedy umelca videli.

Stredobodom retrospektívy bude dielo, ktoré stratilo pána Haackeho jeho Guggenheimovo sólo. Pán Gioni v nej číta 300 dokumentov ako druh detektívky, pričom pán Haacke ako gumák vyrazí do mesta a odhalí sily, ktoré sú skryté. Pokračovalo to učiť niekoľko generácií umelcov, že čistá informácia sa môže považovať za umenie. Tiež, že najostrejšia spoločenská kritika mala na priestor múzea rovnaký nárok ako akýkoľvek pekný predmet. Ostnatá práca, ktorá je dnes taká bežná, pochádza od pána Haackeho.

Obrázok

Kredit...Hans Haacke/Artists Rights Society (ARS), New York; cez Paula Cooper Gallery; Gautier Deblond

Pán Gioni povedal, že to bol jeden z najpolemickejších útokov pána Haackeho na zriadenie, ktorý ako prvý postavil Nové múzeum na cestu k jeho prieskumu. V roku 2015 umelca Darčekový kôň, obrovská bronzová kostra plnokrvníka, začala svoj 18-mesačný pobyt na dlho prázdnom podstavci na londýnskom Trafalgar Square. Tri ďalšie sokle námestia nesú klasické pomníky kráľovi a dvom generálom, vďaka čomu je bez jazdca a bez tela pán Haacke protiváhou k takýmto oslavám veľkých mužov. Jedna z predných nôh koňa bola zabalená do LED displeja s najnovšou správou o britskom akciovom trhu. Keď Gift Horse vystúpi v Novom múzeu, čísla budú pochádzať z Wall Street.

Nové múzeum bude hostiť ešte viac haackovskej kritiky v nedávnom diele s názvom We (All) Are the People, zväčšené a upravené pre retrospektívu. Slová jeho názvu budú prechádzať cez transparenty na vstupnej stene múzea v jazykoch nedávno prichádzajúcich Newyorčanov z takých miest ako Latinská Amerika, Vietnam a Haiti, národ, o ktorom sa pán Haacke domnieva, že ho prezident označil za odmietnutý.

Ale neochvejný pán Haacke sa zdráha zaútočiť na to, že zberatelia uprednostňujú atraktívnu a nekontroverznú prácu pred tvrdou prácou, ako je tá jeho. Musia zvážiť, povedal, keď majú priateľov – prídu na večeru, koktaily a tak ďalej – že ak nie sú z ich konkrétneho politického klanu, nechcú sa dostať do veľkej hádky. Keď hovoríme s pánom Haackem, niekedy sa môže zdať, že jeho umenie pohltilo všetku jeho zlosť a ponechalo samotnému mužovi voľnosť, aby si osvojil vzdialenejší, nestranný pohľad.

V jeho spôsobe rozprávania o umení bola určitá klinická zodpovednosť, spomenul si James Leary, keď spomínal na hodiny, ktoré absolvoval u pána Haackeho v roku 2002, na samom konci svojej 35-ročnej kariéry na Cooper Union College v New Yorku. . Pán Leary a ďalší študent pána Haackeho menom Seth Cameron pokračovali v pomoci založiť vplyvný kolektív s názvom The Bruce High Quality Foundation, ktorý s pánom Haackom ako otcovou postavou rieši pokrytectvo vo svete umenia. Pán Cameron si spomenul, že naňho obzvlášť zapôsobilo odhodlanie jeho učiteľa udržať pozornosť svojho umenia až do bodu odmietnutia, aby sa jeho tvár objavila v tlači (dokonca ani pre tento článok). Dvojica si pamätá, že boli prekvapení, keď zistili, že politika pána Haackeho väčšinou chýba v jeho skutočných rozhovoroch a vyučovaní.

Cítim sa nepríjemne, keď ma vidia pobehovať so zaťatou päsťou, vysvetlil pán Haacke.

Obrázok

Kredit...Hans Haacke/Artists Rights Society (ARS), New York; cez Paula Cooper Gallery

V Novom múzeu nebude každý kus otvorene politický. Jedno poschodie bude venované dielam zo 60. rokov 20. storočia, ktoré skúmajú fyzické a prírodné systémy a ľudské vplyvy na ne – ľahko zapamätateľné diela, ktoré sú medzi fanúšikmi pána Haackeho ekvivalentom skorých vtipných filmov Woodyho Allena. Kus z roku 1966 nám umožňuje sledovať, ako ľadová tyč rastie a zmenšuje sa v závislosti od vlhkosti, ktorú do galérie vypúšťajú návštevníci. V roku 1972, keď nemecká čistička odpadových vôd a továreň vylievali odpadovú vodu do rieky, pán Haacke nastavil čerpadlá a filtre, aby vyčistil malú vzorku jej vody. Pán Gioni poukázal na to, že dnes, keď čelíme systémovým hrozbám pre našu planétu, sa takéto rané kúsky zdajú prezieravé.

Pán Haacke prvýkrát odhalil odhodlanie skúmať sociálne systémy v prejave, ktorý predniesol v roku 1968, keď sa ocitol spamätávaný z vraždy Martina Luthera Kinga Jr. Tvárou v tvár tomu, ako povedal, si umelci mohli len uvedomiť, aké nevhodné sú ich snahy. za to, aby spoločnosť bola humánnejšia. A odvtedy berie spoločnosť ďalej.

Politické povedomie pána Haackeho má hlboké korene. Narodil sa v Kolíne nad Rýnom v roku 1936, otcovi, ktorý prišiel o prácu pre odmietnutie vstupu do nacistickej strany. Detstvo prežil uprostred hrôz 2. svetovej vojny. Pre umeleckú školu sa postaral o to, aby si vybral jednu z mála západonemeckých inštitúcií, ktoré sa stále držali ideálov Bauhausu, vďaka ktorým boli umelci, ako povedal, veľmi zapojení do spoločnosti, v ktorej pracovali. Škola bola v Kasseli, meste pri východonemeckých hraniciach, ktoré bolo zničené bombou. V roku 1961 prišiel pán Haacke do USA na Fulbrightovo štipendium a o štyri roky neskôr sa usadil v New Yorku.

OD ZRUŠENÉHO Guggenheimov prieskum ukázal, že oko pána Haackeho často zablúdilo od neduhov mimo múzeí k politike v nich. Či sa to umelcom páči alebo nie, umelecké diela sú vždy ideologickým znakom, aj keď neslúžia identifikovateľným klientom podľa mena, povedal raz pán Haacke.

Kúsok z výstavy New Museum z roku 1975 cituje Davida Rockefellera, dlhoročného správcu Múzea moderného umenia, o tom, ako môže zapojenie spoločnosti do kultúry poskytnúť rozsiahlu publicitu a reklamu, lepšiu verejnú reputáciu a vylepšený imidž spoločnosti.

Obrázok

Kredit...Hans Haacke/Artists Rights Society (ARS), New York; cez Paula Cooper Gallery

Obrázok

Kredit...Hans Haacke/Artists Rights Society (ARS), New York; cez Paula Cooper Gallery; Fred Scruton

Práca z roku 1985 sa zaoberá vzťahom medzi predajom pohonných hmôt jednotkám apartheidu prostredníctvom ropy Mobil a podporou spoločnosti pre africké umenie v Metropolitan Museum of Art; spája vyhlásenie spoločnosti Mobil obhajujúce tieto predaje s názorom múzea o tom, ako môže sponzorstvo poskytnúť kreatívnu a nákladovo efektívnu odpoveď na konkrétny marketingový cieľ. Takéto diela urobili z pána Haackeho krstného otca umeleckého hnutia, ktoré sa teraz nazýva Inštitucionálna kritika.

Mal na mňa veľký vplyv a inšpiráciu, povedala pani Fraser, vedúca katedry umenia na Kalifornskej univerzite v Los Angeles a najvýrečnejšia z inštitucionálnych kritikov.

Toto leto vo Whitney Museum of American Art bolo ťažké necítiť ozveny pána Haackeho, keď umelci protestovali proti väzbám člena predstavenstva na spoločnosť, ktorá vyrába slzný plyn.

Ale jeho vlastná tvorba je stále a vždy umením, nie aktivizmom. Samozrejme, neverím, že umelci skutočne majú nejakú významnú moc, povedal raz. V najlepšom prípade môže človek sústrediť pozornosť.

To približuje pána Haackeho k mnohým veľkým umelcom západnej tradície. Stredoveký maliar Ambrogio Lorenzetti zameral pozornosť na zlo zlého vládnutia; Caravaggio nám ukázal ostrohy a mučidlá; Goya urobil srdcervúce odtlačky zla vojny – a nikto z nich si nikdy nepomyslel, že takéto neduhy sa skončia, keď ich odhalí.

Je ťažké si nevšimnúť, že nič v predstavení pána Haackeho neskúma samotné Nové múzeum, napriek jeho histórii protiodborové opatrenia , predstavenstvo zostavené z členov 1 percenta a nadchádzajúca expanzia, ktorá si môže vyžiadať upokojenie darcov.

Pán Haacke pripustil, že jeho ohne možno ochladli. Už som príliš starý – mám 83 rokov, povedal a dodal: To, čo čítam každý deň, je veľmi znepokojujúce, ale už nemám toľko energie.

Ale tiež naznačil (opäť ten šibalský úsmev), že kontrolný zoznam na výstavu Haacke nie je nikdy konečný. Potvrďte teda podrobnosti o šou, kým sa vydáte na najnovšiu retrospektívu pána Haackeho. Na zrušenie nie je nikdy neskoro.