Skryté skutky, ktoré postavili týčiace sa mrakodrapy v New Yorku
Vynaliezavosť inžinierov pomohla vybudovať pamiatky ako Black Rock a nové supertally. Náš kritik absolvuje virtuálnu prehliadku s Guyom Nordensonom.
Kredit...Vincent Tullo pre The New York Times
Podporovaný
Pokračujte v čítaní hlavného príbehu
V priebehu rokov architekti neboli jediní, ktorí vpísali panorámu New Yorku – charakteristický obraz minulého amerického storočia – cez mestský éter.
Okrem iných stavebných inžinierov, praktických básnikov s často ohromnou predstavivosťou a významom, tiež prišli na to, ako tieto výšky zmenšiť. Mrakodrapy sú predsa tímové úsilie. Vnútro moderných pamiatok, ako je Čierna skala, historické pamiatky, ako je Socha slobody a niektoré z nových supervysokých výšin, ktoré teraz prevyšujú včerajšie škrabadlá na oblakoch, sú rovnako pútavé ako to, čo je vonku.
Toto je najnovší v séria diverzného prechádzky po meste — druhý z dva (zhustené a upravené) virtuálne prechádzky pri skúmaní mrakodrapov v centre mesta, pričom východiskovým bodom je budova Seagram. Prvý bol s Annabelle Selldorf, architektkou. Podujal som sa na to s Guyom Nordensonom, inžinierom.
Pán Nordenson je profesorom na Princetonskej univerzite a Guy Nordenson and Associates založil v roku 1997. Svoju prvú prácu dostal v polovici 70. rokov ako kreslič v ateliéri Long Island City sochára Isamu Noguchiho a architekta/vynálezcu Buckminstera Fullera. Bol stavebným inžinierom pre Národné múzeum afroamerickej histórie a kultúry vo Washingtone a Menil Drawing Institute v Houstone, medzi inými projektmi.
Pán Nordenson navrhol, aby sme sa zastavili na Sixth Avenue a 52nd Street v budove CBS, známejšej ako Black Rock, pamiatke od architekta Eera Saarinena zo 60. rokov – potom sa prešli popri bývalej budove AT&T, postmodernej cukrárni s Chippendale koruna, teraz nazývaná 550 Madison Avenue, z roku 1984. Našu prechádzku sme zakončili v 432 Park , v super chudej, supervysokej, super luxusnej veži s apartmánmi z roku 2015, ktorá balansuje nad 57. ulicou. Seagram, dokončený v roku 1958, je orientačný bronzový monolit, ktorý sa pokojne nachádza za pódiom z ružovej žuly medzi 52. a 53. ulicou na Park Avenue. Stavbu dal postaviť Samuel Bronfman, predseda kanadského liehovaru Seagram. Jeho dcéra Phyllis Lambertová vybrala architektov: Mies van der Rohe a Philip Johnson narodený v Nemecku. Fred Severud bol stavebný inžinier.
ObrázokKredit...Súbory New York Times
ObrázokKredit...Súbory New York Times
Michael Kimmelman Do dizajnu Seagramu vstúpil koktail citlivosti.
Guy Nordenson V jednom momente mal Johnson nápad, že budova by mala vystúpiť z kaluže vody. Bronfman si myslel, že by tu možno mala byť pobočka banky, aby sa zvýšil príjem. Johnson, Lambert a Mies pôsobili ako trio, o všetkom diskutovali, navzájom sa podporovali a zachovávali celistvosť dizajnu. Seagram je pre mňa najpozoruhodnejšia výšková budova v New Yorku. Stelesňuje vzťahy medzi tvorivými talentmi, ktoré sa musia spojiť, aby sa stalo niečo architektonicky pozoruhodné.
Lambert bol základom.
Bola to mladá sochárka a presťahovala sa do Paríža študovať, keď jej otec poslal obrázok veže, ktorú navrhol Charles Luckman.
Počas 50-tych rokov Luckman a William Pereira navrhli letisko LAX a CBS Television City, okrem mnohých iných projektov v Los Angeles.
Phyllis mala iný nápad. Odpísala tento dlhý list, v ktorom povedala svojmu otcovi, že potrebuje vytvoriť architektonické dielo rovnakej kvality a dokonalosti, aké chcel, aby bol jeho likér. Bronfman bol na to citlivý. Chytila ho prohibícia. Chcel oznámiť, že jeho obchod s alkoholom produkuje najlepší možný produkt. Tvrdila, že budova musí sprostredkovať rovnaký zmysel pre kvalitu, a tak ju požiadal, aby sa vrátila z Paríža a pomohla spustiť projekt. Poradila sa s Eerom Saarinenom a Philipom Johnsonom, ktorých poznala, a dospela k záveru, že Mies je ten správny chlap, potom presvedčila svojho otca a oni dvaja presvedčili Miesa, aby si založil kanceláriu v New Yorku. Potom sa Sam Bronfman rozhodol, že chce bronzovú budovu.
Obrázok
Kredit...Vincent Tullo pre The New York Times
Farba whisky.
Toto bolo rozhodujúce. Bronz bol nový - myšlienka, že by ste na výrobu stĺpikov pre závesnú stenu použili bronz na rozdiel od hliníka alebo ocele. Mies vyrobil stĺpiky v rovnakom tvare I-nosníka ako oceľová konštrukcia vo vnútri budovy. I-nosník sa objavil v 19. storočí v železničnom priemysle a stal sa štandardom pre stavbu vysokých konštrukcií, pretože efektívne využíva oceľ. Mies si osvojil tvar stĺpikov Seagram, ktorý dodáva závesom túto úžasnú jemnú hĺbku – akúsi rovinu pripomínajúcu duch, pred rovinou skla, ktorá vytvára ostré čierne tiene, keď sa slnko pohybuje pozdĺž fasády.
Mies estetizoval hlbokú štruktúru budovy.
I-lúč reprezentoval priemyselný vek, ale všetky tieto bronzové stĺpiky sú vyrobené na mieru. Bronzované sklo bolo špeciálne vyrobené malým výrobcom v Pensylvánii. Seagram predstavuje túto úžasnú kombináciu industrializácie a remesla, ktorá je podľa mňa v dialógu s remeslom Racquet & Tennis Club naprieč Park Avenue, ktorú navrhli McKim, Mead & White.
Od roku 1916.
Z architektonického hľadiska prebieha veľmi newyorská konverzácia, ktorá zahŕňa úlohu bohatstva, najnovšej dostupnej technológie a remeselného umenia.
ObrázokKredit...Súbory New York Times
Nehovorili sme o Severudovi, inžinierovi Seagramu.
Najkreatívnejší inžinier svojej doby. Pracoval so Saarinenom na Ingalls Rink, zvanom Veľryba, na Yale, potom postavil Gateway Arch v St. Louis. Mal veľký vplyv na celom svete, bol priekopníkom v používaní ťahových štruktúr.
Urobil Haus der Kulturen der Welt v Berlíne, ďalšiu krivočiaru, sochársku štruktúru. Spomedzi nich je najvýraznejší Seagram.
To je zaujímavé. Seagram zahŕňal veľmi štandardnú newyorskú štruktúru, podobnú tej, ktorú pred 50 rokmi použil jej inžinier Gunvald Aus na budovu Woolworth, aby sa prispôsobil zvýšeným požiadavkám vetra, keď idete z hornej časti budovy nadol. Viete, sila vetra na budovu sa hromadí, keď sa približujete k zemi, takže štruktúra ako Seagram musela byť odlišná v hornej, strednej a dolnej časti, teda niečo, čo nie je zvonku v žiadnom prípade viditeľné. geometria architektúry.
Spomínam si, ako Mies povedal, že kedykoľvek technológia dosiahne svoje skutočné naplnenie, presahuje do architektúry.
Súhlasím. Phyllis Lambert uvádza bod a kniha o Seagram Building napísala, že veže, ktoré Mies navrhol v Chicagu s ďalším významným inžinierom Frankom Kornackerom, boli veľmi flexibilné. Bývala na najvyššom poschodí jednej z týchto budov a povedala, že cítila, ako sa budova hýbe vo vetre, a videla praskliny v omietkových stenách. Flexibilita je voľba, ktorá nie je prísne kontrolovaná predpismi. Za normálnych okolností sú kancelárske budovy flexibilnejšie ako bytové domy, pretože jedna vec je, keď sedíte za stolom a prechádzate sa po kancelárii a budova sa pohne, druhá vec je, ak ležíte v posteli. To je dôvod, prečo kancelárske budovy v New Yorku bývajú vyrobené z ocele a veľmi vysoké bytové domy ako 432 Park, ku ktorému sa dostaneme, sú vyrobené z betónu. Betón robí budovu masívnejšou, čo znamená, že je menej náchylná na pohyb, keď fúka vietor, pretože je tu väčšia zotrvačnosť.
V prípade Seagramu Fred Severud povedal, že v žiadnom prípade nedovolí, aby sa budova pohybovala ako Miesove budovy v Chicagu. Chcel naozaj, naozaj tuhú štruktúru. Takže pridal aj stĺpec do jadra, s čím prinútil Miesa súhlasiť.
Chlape, nemôžem to nazvať prechádzkou, ak sa nikdy nepohneme.
Pozrime sa na Black Rock.
ObrázokKredit...CBS prostredníctvom Getty Images
ObrázokKredit...Sam Falk/The New York Times
Od roku 1964.
Ako Seagram, monolit. Architektom bol Eero Saarinen. Ďalšia generácia po Miesovi. Paul Weidlinger bol inžinier.
Kedysi ste pracovali pre Weidlingera.
Ďakujem Noguchi, ktorá bola priateľkou mojej matky. Keď som bol na vysokej škole a snažil som sa prísť na to, čo robiť so svojím životom, Noguchi mi povedal: Mal by si byť inžinier. nemyslel som si to. Študoval som literatúru a filozofiu. Ale potom ma priviedol k práci vo svojom ateliéri – to bolo v roku 1975, '76 – s Buckym Fullerom, architektom pracujúcim so štruktúrami kreatívnym a širokým spôsobom.
Pamätám si, ako som raz na Nový rok, keď som pracoval v štúdiu, spomenul Noguchi, že mám záujem stretnúť sa s I.M. Pei. Zdvihol telefón a I.M. samozrejme sedel vo svojej kancelárii a tiež pracoval na Nový rok. Tak sme sa tam odviezli v Noguchiho žltom VW kombi. Snažil som sa byť malou myškou, keď sa rozprávali. Uvedomil som si, ako veľmi si vážia prácu toho druhého, ako zdieľajú kultúru naprieč disciplínami. Noguchi ma predstavila Weidlingerovi.
Aký bol Weidlingerov význam v Black Rock?
V 60. rokoch sa medzi stavebnými inžiniermi zaoberali vývojom stratégie výstavby extrémne vysokých budov, čo viedlo k vežiam Sears a Hancock v Chicagu a Twin Towers v New Yorku. Štrukturálne je Black Rock dôležitým predchodcom Dvojičiek. Rovnako ako veže, rozmiestňuje stĺpy na vonkajšej strane veľmi blízko seba, čo vytvára obvod podobný klietke, ktorý účinne odoláva vetru.
William Paley, ktorý viedol CBS, bol klientom Black Rock, veľmi silnej postavy. Myslím, že rovnakým spôsobom, ako Seagram vyjadril to, čo Bronfman zamýšľal o svojej likérnej spoločnosti, Black Rock vyjadruje autoritu, o ktorej Paley veril, že jej velil CBS, ako sieť stojaca za Walterom Cronkite počas atentátu na Kennedyho a vesmírneho programu.
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
Autorita má rôzne podoby. Philip Johnson so svojím partnerom Johnom Burgeem pripravili pre AT&T to, čo sa teraz nazýva 550 Madison. Masívna žulová fasáda, týčiace sa proporcie a nadrozmerné talianske portikus boli navrhnuté tak, aby odrážali silu a stálosť AT&T. Potom sa budova otvorila uprostred rozpadu telefónnej spoločnosti.
Zistite viac o N.Y.C. mrakodrapy
- Nové Supertalls testujú limity: Iba tri z 25 najvyšších obytných budov v New Yorku – a žiadna z veží na Billionaires’ Row – dokončili úlohy v oblasti bezpečnosti budov požadované mestom.
- Nevýhoda života v supervysokej veži: 432 Park, jedna z najbohatších adries na svete, čelí závažným problémom s dizajnom a ďalšie luxusné výškové budovy v New Yorku môžu zdieľať jej osud.
- Ako luxusní vývojári používajú medzeru: Tieto stúpajúce veže sú schopné tlačiť sa vysoko do neba kvôli medzere v labyrintových zákonoch mesta. To môže byť jeden z dôvodov, prečo supervysoké budovy čelia množstvu problémov.
- Vyvíjajúca sa panoráma mesta New York: Súčasný boom výškových budov s viac ako 20 budovami, ktoré sú viac ako 1 000 stôp vysoké postavené alebo plánované od roku 2007, zmenil v posledných rokoch panorámu mesta. Jeho vplyv sa bude odrážať v nasledujúcich rokoch.
- Skryté skutky, ktoré postavili vysoké mrakodrapy: Náš kritik sa pozerá na nejaký supervysoký N.Y.C. budovy a ako vynaliezavosť inžinierov pomohol vybudovať pamiatky ako Black Rock.
Ľudia si neuvedomujú, že vo vnútri sa skrýva, že exteriér Chippendale je pozoruhodná stavba od Leslieho Robertsona, nášho najväčšieho žijúceho stavebného inžiniera, ktorý bol inžinierom Dvojičiek. Je kreatívny spôsobom porovnateľným s Eiffelom. Ako viete, štruktúra Gustava Eiffela pre Sochu slobody zavesuje medenú sochu Frédérica Augusta Bartholdiho na centrálnej chrbtici, podobne ako konštrukcia plachetnice. Robertson tu robí niečo podobné. V podstate spôsob, akým budova AT&T funguje, je taký, že na budovu, ktorá je jadrom, smeruje chrbtica, vystužená oceľovým plechom a diagonálnym vystužením, aby odvrátila väčšinu síl spôsobených vetrom. Okrem toho je v hornej časti budovy vodorovný krov, ktorý spája stredovú chrbticu so stĺpmi budovy.
ObrázokKredit...Marilynn K. Yee/The New York Times
ObrázokKredit...Library of Congress Prints and Photographs Division
ObrázokKredit...Library of Congress Prints and Photographs Division
V podstate je budova ako plachetnica, kde máte sťažeň v strede a potom máte výložníky priviazané káblami k trupu lode, takže keď fúka vietor, výložníky a vzpery sťažia sťažeň. Je to neuveriteľne efektívny a elegantný spôsob stabilizácie budovy.
Zvonku neviditeľné. Hrám na klavíri a viem, že určité veci, na ktoré sa publikum nemusí sústrediť, sú pre klaviristov zmysluplné, pretože vedia, čo do nich patrí.
Pre mňa je Robertson virtuóz.
Nepriaznivci si myslia, že budova je vtipná kvôli vrcholu Chippendale.
Najlepšie vtipy vyžadujú remeslo.
ObrázokKredit...William Sauro/The New York Times
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
Chceli ste skončiť s 432 Park Avenue, ktorá mi vždy pripadá ako vytlačená socha Sol LeWitt. Rafael Viñoly bol architekt, Harry Macklowe, developer. [Silvian Marcus z firmy WSP bol hlavným stavebným inžinierom.]
Sledoval som, ako sa budova zdvíha z okna môjho bytu. Vonkajšia časť je mriežkovaná štruktúra. Všetky štvorce s výškami od podlahy k podlahe reprezentovanými v rozostupoch stĺpov a trámov - mriežka vyrobená z pohľadového betónu, čo nie je bežné v New Yorku, pretože počasie nie je láskavé k pohľadovému betónu, pokiaľ nebol vyrobený veľmi opatrne.
Pri 432 si všimnete, že niektoré poschodia budov sú otvorenými priestormi, cez ktoré môže vietor prechádzať priamo. Bill Baker [zo Skidmore, Owings & Merrill] je ďalší geniálny inžinier. Postavil najvyššiu budovu sveta v Dubaji Burdž Chalífa a tiež prišiel s veľmi krásnou schémou veže v Chicagu, ktorá nebola postavená, ale mala byť extrémne vysoká. Baker vymyslel sériu medzier pozdĺž výšky. Povedal, že zámerom bolo zmiasť vietor.
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times
Pri veľmi, veľmi vysokých, chudých budovách, ako je 432, sa za určitých okolností, keď okolo nich fúka vietor, vytvárajú na zadnej strane malé víry, ktoré sa v pravidelných intervaloch oddeľujú. Tento jav sa nazýva uvoľňovanie vírov. To spôsobilo pád mosta Tacoma Narrows Bridge v roku 1940. Baker si uvedomil, že séria medzier pozdĺž výšky zavádza turbulencie do prúdenia vzduchu prechádzajúceho okolo budov, čo sťažuje vytváranie vírov – mätie vietor.
Budova sa samozrejme stále hýbe. Baker mi raz povedal, že pre ľudí, ktorí žijú v supervysokej luxusnej bytovke, tento pohyb nemôže narušiť pohár šampanského na jedálenskom stole.
Šampanské sa môže pohybovať, ale pohár nie. Pasažierom nebude prekážať, ak bude pohyb postupný. Veže tiež zamestnávajú tlmiče . Existujú obrovské kyvadlové tlmiče a tlmiče sloshing, čo sú v podstate nádrže naplnené vodou. Voda steká z jednej nádrže do druhej v opačnom smere ako vietor pohybuje budovou.
Verím, že 432 má dvojité tlmiče, veľkosť motorov lokomotívy.
Rovnako ako v opere alebo vo filme, architektúra zahŕňa všetky tieto nespočetné časti a rôzne talenty, z ktorých mnohé zostávajú nepovšimnuté. Myslím si, že Newyorčania oceňujú rozmanitosť a hĺbku talentu, ktorý je potrebný na to, aby prekonali krízu, akou je pandémia – koľko rôznych ľudí hrá zásadné úlohy, ľudia nie vždy rozpoznaní.
Musíme poďakovať mnohým ľuďom.
Rovnako je to s veľkými budovami.
ObrázokKredit...Vincent Tullo pre The New York Times