„Nezničiteľný Lee Miller“ oslavuje odvážneho surrealistu a vojnového fotografa

Lee Miller na fotografii, ktorú zinscenovala v Hitlerovej vani v Mníchove v roku 1945.

V neobyčajnom živote Lee Millera existujú dve oslavované obdobia. Prvý sa začal v roku 1929, keď sa vo veku 22 rokov vyučila u surrealistického fotografa Mana Raya a modelovala mu inovatívne portréty a radikálne akty. Druhá bola počas druhej svetovej vojny, keď bola Miller jednou z piatich akreditovaných fotoreportérok, ktoré sprevádzali americké jednotky do oslobodených koncentračných táborov a dokumentovali zverstvá.

Nezničiteľný Lee Miller 14. februára v múzeu umenia NSU vo Fort Lauderdale na Floride sa úzko sústreďuje na to, ako Millerove skúsenosti pred kamerou, konvenčnou úlohou pre nápadnú ženu, formovali jej radikálne subjektívny prístup k vytváraniu vlastných fotografií – najmä v tom, ako sa zinscenovala v Hitlerovej súkromnej vani v Mníchove v deň, keď spáchal samovraždu počas spojeneckého obliehania Berlína.

Výstava, ktorá bola zorganizovaná spoločne s múzeom Albertina vo Viedni a pôvodne tam bola otvorená, zahŕňa 92 fotografií Millera, Man Raya a ďalších na jej obežnej dráhe, z ktorých viac ako tretina nebola nikdy predtým uverejnený . Je to silný dôkaz toho, že Miller je od začiatku oveľa viac ako len múza.



Narodila sa v Poughkeepsie v New Yorku v roku 1907 a objavil ju vydavateľ Condé Nast, keď prechádzal ulicou v New Yorku, čo viedlo k začiatku modelingovej kariéry, ktorá ju dostala na obálku Vogue. Tam spolupracovala s fotografmi vrátane Edwarda Steichena, ktorý jej odporučil, aby modelovala a študovala u Man Raya v Paríži. Jej obrázky, niektoré využívajúce surrealistické stratégie, ako je izolácia častí tela a opätovné vystavenie filmu v procese známom ako solarizácia , odrážajú plody ich spolupráce, aj romantickej.

Miller sa aktívne podieľal na určovaní toho, ako vyzerala na fotografiách Bonnie Clearwater , riaditeľ a hlavný kurátor múzea Fort Lauderdale. Najvýraznejšie je to na mierne rozmazanom čiernobielom detaile s názvom Lee Miller’s Neck (približne 1930), z negatívu, ktorý Man Ray pôvodne odmietol a ktorý Miller získal z odpadu. Prepracovala ho a orezala tak, že je to oveľa erotickejšie sugestívnejší obrázok, ako pôvodne urobil, povedala pani Clearwaterová. Miller si nárokoval spoluautorstvo.

Obrázok

Kredit...Archív Lee Millera, Anglicko

Počas tohto obdobia Miller kooptoval surrealistický prístup otrasného porovnávania, aby pokarhal ženskú objektivizáciu. V roku 1929, keď pracovala na zákazke v nemocnici, umiestnila prsník, ktorý bol odstránený pri mastektómii, na tanier v rámci stola a odfotografovala ho, ako keby to bol predjedlo.

Ako modelka bola Lee zvyknutá, že sa na ňu ľudia pozerajú skôr ako na vec než ako na osobu, povedal Antony Penrose, Millerov syn anglického umelca Rolanda Penrosea. (Penrosea stretla v roku 1937 po tom, čo sa v roku 1932 rozišla s Man Rayom a vydala sa za egyptského obchodníka.) Surrealisti mali obzvlášť vlastnícky pohľad na ženy a práve oni sú tým, proti čomu sa Lee búril.

Vogue ju najal v roku 1940, aby informovala o ženách zapojených do vojnového úsilia v Londýne, a v roku 1942 sa stala akreditovanou americkou vojnovou korešpondentkou na návrh svojho priateľa, fotografa Life Davida E. Schermana.

Bola medzi prvými fotografmi, ktorí nafotili koncentračný tábor Buchenwald po jeho oslobodení 11. apríla 1945. 30. apríla toho roku sa Miller a Scherman vrátili do Mníchova, kde si v Hitlerovom byte zriadil veliteľstvo 179. armádneho pluku. Tam sa navzájom odfotili, ako sa kúpajú v jeho vani, pričom Miller umiestnil do záberu fotografiu Hitlera, ako aj jej topánky, pričom špina z Dachau zafarbila kúpeľňovú predložku. Keď bola oznámená jeho smrť, bývala som v Hitlerovom súkromnom byte, napísala Miller svojmu redaktorovi. Až dodnes pre mňa nikdy nežil.

Výstava po prvý raz ukazuje Millerove a Schermanove obrazy vane spolu, ako aj Schermanov záber Millera fajčiaceho v posteli Evy Braunovej v jej neďalekom mníchovskom byte. Jej fotografie boli súčasťou demystifikácie Hitlera, povedala pani Clearwaterová.

Výstava obsahuje veľký výber nikdy nevystavených fotografií, ktoré Miller nafotil vo Viedni krátko po skončení vojny, dokumentujúce devastáciu a hladujúce deti v nemocnici. Ide veľmi blízko k nim, priamo do očí, povedala pani Clearwaterová. Dnes sú takéto obrázky známe z Unicefu, ale keď to robila, bolo to dosť radikálne.

Obrázok

Kredit...Archívy Lee Millera, Anglicko

Toto obdobie Millerovú traumatizovalo, povedal jej syn. Bola to jej najlepšia hodina, ale stálo to extrémnu cenu, povedal pán Penrose, ktorý dohliada na Penrose Collection a Lee Miller Archives v Londýne, z ktorých pochádza všetka práca na výstave.

Po vojne sa Miller oženil s Rolandom Penrosom a presťahoval sa na farmu v Sussexe, kde upadol do alkoholizmu a depresie. Neskôr sa zotavila z nadmerného požívania alkoholu a znovu sa objavila ako odborná kuchárka v ženských časopisoch; zomrela v roku 1977.

Miller rozmazal hranice medzi umeleckou fotografiou a fotožurnalistikou spôsobmi, ktoré predvídajú súčasnejšie prístupy. Leeove prvé skúsenosti ju priviedli k typu fotografie, ktorá je oveľa bezprostrednejšia než ktokoľvek iný, kto v tom čase fotografoval vojnu, povedala pani Clearwaterová. Ukázala na obrázky, na ktorých Miller umiestnil modely pred zbombardované budovy v Londýne; sú takmer predobrazom série fotomontáží Marthy Roslerovej Bringing the War Home: House Beautiful (1967-72), v ktorých sa výjavy krviprelievania vo Vietname stretávajú so spotrebiteľskými obrázkami oslavujúcimi americkú prosperitu.

Pani Rosler povedala, že nevedela o týchto obrázkoch pre Vogue v Londýne, keď vytvorila túto sériu, ale bola ovplyvnená Millerovou skoršou surrealistickou prácou, ako aj jej osobným príbehom. Ženy vojnové fotografky museli bojovať na dvoch frontoch: bomby a muži, povedala.