Lichtenstein's Gatekeeper používa jej kľúč

Niekedy v polovici sedemdesiatych rokov sa Dorothy Lichtenstein zastavila jeden deň po obede v ateliéri svojho manžela na Bowery v očakávaní, že ho nájde pri práci na novom obraze.

Ale namiesto tvorenia bol majster popu Roy Lichtenstein zameraný na akt ničenia.

Pomocou matného noža Lichtenstein – ktorý bol už dlho známy pre svoje bodkované maľby Benday zo 60. rokov – škrtal niekoľko skorších diel, malých a farebných abstrakcií z konca 50. rokov.



Odniekiaľ ich vyhrabal a práve ich krájal, spomínala nedávno pani Lichtensteinová. A tak sme s jeho asistentom zakričali: ‚Stop!‘

Podarilo sa im chytiť niekoľko obrazov a zastrčiť ich. Teraz sa tri z nich, ktoré zapožičala pani Lichtensteinová zo svojej veľkej zásoby manželových diel, objavujú v r. Roy Lichtenstein: Retrospektíva , významnú výstavu diel umelca, ktorý zomrel v roku 1997, v Art Institute of Chicago do 3. septembra.

Svojím spôsobom váham, či im ich požičať, keďže ich Roy ničil, povedala 72-ročná pani Lichtensteinová, ktorá sedela v obytnej časti veľkého komplexu West Village, vytvoreného z niekoľkých budov, ktorý slúži ako jej newyorská rezidencia a tiež je tu posledný ateliér jej manžela a Nadácia Roya Lichtensteina , čím začala zachovávať odkaz svojho manžela, za ktorého sa v roku 1968 vydala.

Obrázok Doroty Lichtensteinovej

Pani Lichtenstein dodala, že predpokladala, že jednoducho nebol spokojný s prvými kúskami, ale že môžu doplniť vnímanie jeho práce verejnosťou.

Myslím, že je dobré ich tam mať, povedala. Nebol to niekto, kto sa v roku 1961 náhle objavil úplne sformovaný. Predtým mal trochu mučenú kariéru umelca. Zvykol opisovať, ako dával svoje diela na strechu svojho starého auta, jazdil z Ohia a chodil z galérie do galérie.

Len tým, že ich zachránila, pomohla pani Lichtenstein formovať výstavu v Chicagu, ktorá obsahuje viac ako 170 diel a nakoniec poputuje do Národnej galérie umenia vo Washingtone, Tate Modern v Londýne a Pompidou Center v Paríži.

Jej vplyv je však cítiť aj prenikavejšie, keďže na výstavu zapožičala desiatky ďalších diel zo svojich osobných fondov, ktoré sa rátajú v stovkách. A kúsky do relácie zapožičala aj nadácia, ktorej je pani Lichtensteinová predsedníčkou.

Prelistovala katalóg a odkázala na identifikačné údaje veriteľa a veselo povedala: Tam, kde je napísané len ‚súkromná zbierka‘, som zvyčajne ja.

Obrázok

Kredit...S láskavým dovolením The Estate of Roy Lichtenstein

Organizátori retrospektívy uviedli, že účasť pani Lichtensteinovej bola kľúčová.

Najväčšou vecou pre nás na začiatku je, že požehnala tento projekt, povedal James Rondeau, predseda súčasného oddelenia v Inštitúte umenia, ktorý zorganizoval prehliadku so Sheenou Wagstaff, predsedníčkou modernej a súčasnej tvorby v Metropolitan Museum of Art. Bez toho by sme sa nedokázali pohnúť vpred.

Veľa ľudí za ňou prišlo a chcelo to urobiť, dodal. Niekedy podporovala menšie predstavenia, ale nič v takom rozsahu.

Pani Lichtenstein, ktorá trávi veľkú časť svojho roka na Floride a v Hamptons, potvrdila, že nie je núdza o žiadosti o požičanie cez jej stôl. Často sa sem-tam rozlúči s jedným alebo dvoma kusmi.

Ale mala pocit, že jej manžela čaká naozaj veľká šou; jeho posledná úplná retrospektíva bola v roku 1993 v Guggenheimovom múzeu, keď Lichtenstein ešte žil.

Výstava v Chicagu má veľa popových malieb, ktoré už diváci možno poznajú, ako napríklad Drowning Girl (1963), ale pán Rondeau povedal, že ho mimoriadne potešilo, že predstavil takmer 50 diel na papieri, čo je médium, ktoré nebolo zahrnuté do predstavenia v roku 1993. .

„Roy Lichtenstein: Retrospektíva“

10 fotografií

Zobraziť prezentáciu

Majetok Roya Lichtensteina, Inštitút umenia v Chicagu

Pani Lichtenstein povzbudila pána Rondeaua, aby si prezrel 70 škatúľ s prácami na papieri, ktoré sú uložené v sklade. Nikdy predtým im nedala prístup, povedal.

Zameranie na kresby potešilo pani Lichtensteinovú, povedala, pretože viac ukazujú Royovu ruku a objasňujú, že nebol iba umelcom, ktorý si privlastnil komiksy, ale aj majstrom kompozície.

Zdôraznila však, že obsahovo sa nikdy nesnaží viesť ruku kurátorov. Vždy rada vidím nápady a interpretácie niekoho iného, ​​povedala. Uvidím veci v novom svetle.

Pri zvláštnych príležitostiach sa však zapojí do zákulisia, ak vie, že diela, ktoré chcú kurátori zahrnúť, sú v iných rukách. Pre Picasso a American Art, výstavu v Whitney Museum of American Art v roku 2006, napísala dva listy zberateľom, ktorí vlastnia významných Lichtenštajnov, a vyzvala ich, aby požičali. Vedela som, aký dôležitý bol Picasso pre Roya, povedala. Jeden list urobil trik; druhý bol zakázaný.

Pre chicagskú show zašla pani Lichtenstein ešte o krok ďalej. Vedela, že Agnes Gund, uznávaná zberateľka a emeritná prezidentka Múzea moderného umenia, bola požiadaná o zapožičanie jedného z najslávnejších diel popovej éry, Masterpiece (1962), v ktorom blondínka hovorí umelcovi s hranatými čeľusťami , Prečo, miláčik Brad, tento obraz je majstrovské dielo!

Pani Lichtenstein povedala, že prekvapila priateľku pani Gundovú tým, že ponúkla ďalšie Lichtensteinovo dielo rovnakej veľkosti a tvaru, aby na jej stene nezostalo prázdne miesto pre priebeh výstavy. Majstrovské dielo skončilo na šou v Chicagu.

Pán Rondeau povedal, že takáto diplomacia a efektívnosť sú typické pre snahy pani Lichtensteinovej.

Obrovskú časť svojho života zasvätila ochrane Royovho dedičstva, povedal. Nie všetci manželia umelcov sa rozhodnú spravovať a udržiavať tento plášť. Ostro to cíti a podľa toho koná. Vníma to ako svoju prácu.