Najmocnejšia žena vo svete umenia v New Yorku

Lisa Phillips, riaditeľka Nového múzea.

Lisa Phillips, riaditeľka Nové múzeum na Dolnom Manhattane, v jedno neskoré zimné popoludnie vošiel do kaviarne na Broadwayi a snažil sa ukradnúť si pár minút na obed – bolo 16:30, skoro západ slnka. Pozrela sa na svoj telefón a oči sa jej rozšírili pri správe, ktorá sa práve vtedy šírila svetom umenia, že Thomas P. Campbell, osem rokov riaditeľ Metropolitného múzea umenia, pod tlakom odstúpil uprostred problémov s rozpočtom a vedením.

Nemám potuchy, aké sú okolnosti, povedala pani Phillipsová, ale pozri, bez ohľadu na to, je to len veľmi ťažká práca.

A mala by vedieť: Pani Phillipsová vo veku 63 rokov vedie múzeum umenia v New Yorku dlhšie ako ktokoľvek iný okrem Glenna Lowryho v Múzeu moderného umenia (ona prevzala v roku 1999, on v roku 1995.) Je jednou z dvoch riaditeľov v meste, ktorí dohliadali na výstavbu úplne novej budovy (neortodoxný dom Bowery v New Museum, otvorený v roku 2007; Adam Weinberg vo Whitney Museum of American Art otvoril svoju novú budovu v mäsiarskej štvrti pred dvoma rokmi. ) A teraz sa nachádza uprostred kapitálovej kampane vo výške 80 miliónov dolárov na zdvojnásobenie veľkosti svojho múzea, čo je projekt, ktorý je prinajmenšom doteraz pozoruhodný svojou samostatnosťou, v ostrom kontraste s expanziou, na ktorú dohliada pán Lowry a ktorá zahŕňa široko kritizoval zničenie bývalého sídla Amerického ľudového umenia.

Dokonca aj pri expanzii nejde o to, aby väčší bol lepší, čo sa stalo reflexnou pozíciou, povedala. Áno, potrebujeme priestor. Ide však skôr o využitie priestoru a peňazí, ktoré vyzbierame, aby sme premýšľali o tom, čím by sa múzeum malo stať v 21. storočí.

Dodala: Z konceptu mäkkej sily sa už stalo hádam trochu klišé. Ale je to spôsob, akým som vždy premýšľal o tom, čo robím, a myslím si, že to je spôsob, akým toto múzeum zmenilo.

Obrázok

Kredit...Librado Romero / The New York Times

Keďže jej inštitúcia oslavuje 40. výročie, pani Phillipsová naplno vstúpila do dekanskej kariéry v múzeu. Napriek tomu zostáva jednou z najmenej verejne uznávaných členov kmeňa vedúcich múzeí, čiastočne kvôli ústavnej averzii voči búšeniu do hrudníka, ktoré ju nechalo stáť tak trochu v tieni svojich súčasníkov. (Má napr. viac ako 30 rokov ako kurátorka a riaditeľka, nikdy nebola profilovaná touto publikáciou a našiel som len jeden rozsiahly časopisecký článok venovaný jej.)

Ale jej pretvorenie Nového múzea z takmer partizánskej a umelkyne milovanej operácie založenej inou ženou, Marciou Tuckerovou, na to, čím je dnes – vysoko uznávanú, stále šikovnú inštitúciu, ktorá formovala svoju nezameniteľnú osobnosť v najväčšom svete preplnené mesto súčasným umením – získalo si rešpekt tých, ktorí s ňou súťažia o predstavenia, patrónov a pozornosť.

Pretože je taká nenápadná a netrúbi na vlastný roh, myslím si, že o 20 rokov, keď už nebude riaditeľkou, sa ľudia obzrie späť a povedia, že bola jednou z najlepších riaditeľiek múzeí svojej generácie. naozaj áno, povedal pán Weinberg.

Obrázok

Kredit...Jack Mitchell, cez Nové múzeum

Počas pôsobenia pani Phillipsovej vo funkcii riaditeľky, po 22 rokoch ako uznávaná kurátorka vo Whitney, počet nových múzeí vzrástol tak, ako je potrebné, aby sa dnes každé múzeum považovalo za úspešné: nárast ročnej návštevnosti na viac ako 400 000 , zo 60 000, keďže sa múzeum v roku 2007 presťahovalo z menšej lokality SoHo; štvornásobok výstavnej plochy, personálu a rozpočtu; väčšia doska s veteránmi; a stály prísun prostriedkov pre mladých zverencov.

Ale pani Phillipsová povedala, že svoje skutočné úspechy považuje za veci, ktoré sa nedajú jednoducho vyčísliť. Po prvé, eklektický, miestami znepokojujúci výstavný program (veľké zameranie na technológiu, umenie z Blízkeho východu, prácu outsiderov a prenikavých sociálnych aktivistov, prácu podceňovaných žien), ktorý nekladie myšlienky na bránu na prvé miesto. A vysoko experimentálne programy – ako napr mestský think tank a a technologicko-podnikateľský inkubátor , prvé svojho druhu v múzeu – ktoré sa zdajú byť tak vzdialené, že sú zvláštne, ale ktoré využili zadržiavanú túžbu po odbornosti múzea v otázkach, ako je sociálne progresívny obchod a plánovanie miest.

Toto múzeum sa vždy považovalo za iný model a myslím si, že práve teraz, v týchto časoch, je iný model tým správnym, povedala jedno popoludnie, keď navštívila začínajúce podniky v inkubátore New Inc. budova skladu vedľa múzea, kde sa múzeum od jesene rozrastie o nové, surové výstavné priestory. (Ako jeden z príkladov rastúceho dosahu inkubátora mimo sveta múzeí, tohtoročný filmový festival Sundance predstavil štyri projekty virtuálnej reality, ktoré vznikli na Bowery.)

Massimiliano Gioni, umelecký riaditeľ múzea, mi povedal, že keď s ním pani Phillipsová pred 11 rokmi prvýkrát urobila pohovor ohľadom práce, prvá otázka, ktorú mi položila, bola „Čo si predstavujete, že bude múzeum v 21. storočí?“ James. Keith Brown, prezident predstavenstva múzea, mi tiež povedal: Pre ľudí v priamom výtvarnom umení je stále dosť ťažké pochopiť, prečo je niečo ako inkubátor dôležité.

Pani Phillipsová bola šampiónkou žien v oblasti múzeí a iniciovala to prvé štúdium zbierať údaje o platoch riaditeľov múzeí v Spojených štátoch a Kanade podľa pohlavia – nie je prekvapením, že ženy, ktoré vedú veľké múzeá, zarábajú asi o tretinu menej ako mužské náprotivky. An aktualizácia vydaná tento rok našiel zlepšenie, ale nie veľké. Podľa posledných verejne dostupných údajov od roku 2015 zarobila pani Phillipsová 619 000 dolárov, čo je menej ako pán Weinberg vo Whitney (870 000 dolárov) alebo Richard Armstrong, riaditeľ Guggenheimovho múzea (843 000 dolárov), hoci ich múzeá a rozpočty sú oveľa väčšie. .

Obrázok

Kredit...Billy Farrell/Patrick McMullan prostredníctvom Getty Images

Jej cesta sa nezaobišla bez nejakých nerovností. Bola obvinená z krátkozrakosti umeleckého sveta, keď múzeum v roku 2010 iniciovalo prehliadku ocenenej súkromnej zbierky správcu Dakis Joannou, kurátorom ktorej nie sú zamestnanci múzea, ale najcennejší umelec pána Joannoua, Jeff Koons. Pani Phillipsová ho obhajovala ako hlavné územie Nového múzea – riskovala, predvádzala provokatívne a dôležité umenie, ktoré by verejnosť možno inak nevidela – ale nepomohlo to. Prehliadka bola nabitá; Jerry Saltz v časopise New York napísal že pri hraní pre svoje doteraz najväčšie publikum sa Nové múzeum nielen podsúva, ale snaží sa tromfnúť konkurenciu s neohlásenou hrou „zber zberateľa“. (Slečna Phillips odvtedy nič podobné ani zďaleka neurobila.)

Nezvyčajná budova múzea, ktorú navrhla japonská firma Sanaa pred uznaním, ktoré prišlo s jej Pritzkerovou cenou, sa tiež veľmi nenosila, pričom kritici sa sťažovali na zlú cirkuláciu davu, nedostatok miest na sedenie a tendenciu utlmovať niektoré druhy umenia. — problémy, o ktorých dúfa, že rozšírenie pomôže vyriešiť.

Ale pani Phillipsová – vysoká, elegantná žena so sklonom smiať sa, keď o sebe hovorí, akoby to bolo trochu netaktné – prestála tieto skúšky, väčšinou vďaka odhodlaniu nereagovať prehnane na kritiku, kľudnému rozhodnutiu, o ktorom hovoria priatelia. je obchodnou značkou už od mladosti. Vždy bola pre mňa majákom pokoja vo veľmi bláznivom svete, povedala kritika Hilton Als, ktorá sa s ňou stretla v 80. rokoch, keď bol umelecký svet práve plný drog a peňazí – predtým, ako bohatí ľudia začali míňať peniaze na tenisky.

Bola neuveriteľne vyrovnaná a nikdy nestratila zmysel pre to, čo bolo pre ňu dôležité, povedal, čo boli umelci a zachovanie toho, čo vytvorili.

Obrázok

Kredit...Madison McGaw/BFA.com, cez Nové múzeum

Jej dospelý život je nerozlučne spätý s umením. Jej prvým manželom bol venezuelský maliar a sochár Meyer Vaisman, ktorého ateliér sa nachádzal nad Mudd Clubom, hlučným TriBeCa napájadlom z konca 70. rokov umelcov ako Jean-Michel Basquiat a Kathy Acker. (Niekedy je prekvapujúce, keď príde s týmito príbehmi o takýchto miestach a vy si poviete: „Páni, Lisa, bola si tam “ povedala umelkyňa Cindy Sherman.)

So svojím druhým manželom Leonom Falkom, filmovým producentom, má dvojičky (teraz tínedžerky), s ktorými otehotnela hneď po nástupe do práce riaditeľky Nového múzea a zároveň kurátorovala svoju poslednú veľkú show pre Whitney. Už dlho som sa snažila otehotnieť, povedala. Myslel som to všetko ako šťastie.

Obrázok

Kredit...Neil Rasmus / BFA.com, cez Nové múzeum

Jej zmysel pre verejnú osobnosť a nestála verejná mienka prišli skoro, ako dcéra kariérneho novinára Warrena H. Phillipsa, ktorý vstal od kopírovacieho stola The Wall Street Journal a stal sa predsedom Dow Jones & Company. Vyrastala dobre v Brooklyn Heights a hovorí o dvoch úplne odlišných formačných skúsenostiach. Jedným z nich bol vrak plachetnice pri pobreží Virgínie so svojou rodinou, keď mala 8 rokov. Povedala, že to bol chrlič. Moji rodičia nemali na sebe záchranné vesty a ja a moja sestra áno, ale nejako sme sa všetci dostali späť na breh. Takmer nezaujato dodala: Poučenie od mojej rodiny bolo, že sa z toho dostanete tak, že sa vrátite na loď a budete pokračovať v plavbe. Nedovolíš, aby ťa dostal strach.

Ďalší príbeh je o maľovanej kópii Velázquezovej slávny portrét infantky Margarity Teresy v modrých šatách, obraz, ktorý visel v dome jej rodiny a fascinoval ju už ako dieťa. Potom na vysokej škole vo Viedni som to videla v Umeleckohistorickom múzeu, povedala, a bola som ohromená, že tento obraz, ktorý som tak dobre poznal, bol na takom mieste, zvečnený. Bolo to naozaj silné.

Jej prvé skúsenosti so súčasným umením boli menej šťastné, ale nemenej silné. Ako stážistka vo Whitney bola obvinená z toho, že sedela na podlahe galérie v roku 1975 na výstave diela Richarda Tuttla, umenia tak minimálneho a pokorného. pobúril mnohých divákov a bol faktorom prepustenia kurátora, Pani Tuckerová , ktorý promptne vyšiel a spustil Nové múzeum v dvoch malých provizórnych miestnostiach v TriBeCa.

Obrázok

Kredit...Daniel Krieger pre The New York Times

Ľudia prichádzali do galérií a boli by nielen zmätení, ale aj šialení, spomínala pani Phillipsová a ja, táto mladá žena, mojou úlohou bolo pokúsiť sa im vysvetliť, prečo je to umenie a prečo na tom záleží.

Neviem, či som to vedela vysvetliť, dodala, ale keď som to urobila, stala sa zo mňa konvertita, pravá veriaca.

S úsmevom dodala: Tiež som si uvedomila, že keď ľudia reagujú na veci nepriateľsky, je to dobré znamenie, že môžu byť dôležití. (Jennifer Russell, veteránka múzea v New Yorku, ktorá pracovala vo Whitney, Múzeu moderného umenia a Met, povedala: Aj keď môže byť materiál drsný, Lisa nikdy nie je. Vždy sa z toho nejako dostane.)

Keď sa blíži k tomu, čo je niekedy pre riaditeľov múzeí dôchodkový vek, pani Phillipsová len občas, napoly žartom, spomenie myšlienky na to, že sa stiahne, odíde do dôchodku na Long Island, aby sa stala džentlmenskou farmárkou. Spýtal som sa jej, či niekedy uvažovala o tom, že pôjde do väčšieho múzea – práca v Met je napokon otvorená a jej predchádzajúci obyvateľ Philippe de Montebello slúžil až do svojich 72 rokov.

Stále je tak málo žien, ktoré riadia tieto druhy veľkých múzeí, a na týchto pozíciách by malo byť viac žien a jedného dňa som si istá, že budú, povedala. Ale myslím si, že ženy sú tiež niekedy o niečo múdrejšie ako muži v chápaní toho, čo potrebujú a chcú, v definovaní vlastnej verzie úspechu. A to, že svet hovorí, že toto je cieľ, nemusí znamenať, že to tak je, aspoň nie pre každého.