V holandskom riaditeľovi múzea našli nacisti spojenca

Dirk Hannema, ktorý je tu zobrazený v roku 1972, viedol počas druhej svetovej vojny jedno z najvplyvnejších holandských múzeí, no bol obvinený zo spolupráce s nacistami.

ROTTERDAM, Holandsko – V roku 1943 sa úradník zúčtovacieho domu umenia, ktorý nacisti zriadili v Holandsku s cieľom predať ulúpený židovský majetok, obrátil na riaditeľa Múzeum Boijmans v Rotterdame. Mal štyri diela, ktoré chcel predať, vrátane krásnej olejomaľby Žena sediaca na tráve na okraji lúky a Čítanie od Nicolaasa van der Waaya.

Riaditeľ múzea Dirk Hannema možno nevedel o bolestivých špecifikách pôvodu obrazu, ktorému patril. Isaac Leefsma , židovský výrobca farieb a jeho manželka, Helene Leefsma-Meijer , ktorý bol deportovaný a len niekoľko mesiacov predtým zavraždený v koncentračnom tábore.

Obrázok

Kredit...Židovská nadácia pre invalidov, Amsterdam



Ale pán Hannema, ktorý slúžil ako najvyšší predstaviteľ múzea pre holandskú tieňovú vládu zriadenú nacistami, musel vedieť, aký druh škaredého biznisu má Mühlmannova agentúra za lubom, hovoria historici.

Kúpil obraz Leefsmasovcov, ktorý zostal v holandskom múzeu ďalších 57 rokov až do jeho vrátenia dedičom rodiny v roku 2000. V piatich ďalších prípadoch múzeum vyrovnalo reštitučné nároky vrátením diel získaných za vlády pána Hannemu. ako riaditeľ v rokoch 1921 až 1945.

Kolaboroval s Nemcami a vedel, čo robí, povedal o svojom predchodcovi Sjarel Ex, súčasný riaditeľ múzea. Jeho rozhodnutie bolo, že sa oplatilo s nimi spolupracovať, pretože vedel, že môže mať väčší vplyv a moc s ľuďmi, ktorí vládnu, namiesto toho, aby bol utečencom alebo sa skrýval alebo žil na periférii.

Hoci vzťah pána Hannemy s Nemcami bol už predtým uznaný historikmi, podrobnosti o jeho spolupráci sa v týchto dňoch prehodnocujú ako súčasť rozsiahleho prehľadu holandských múzeí o ich záznamoch z vojnovej éry. V nedávna správa Holandská asociácia múzeí oznámila, že po desaťročí výskumu holandské múzeá doteraz vo svojich zbierkach objavili 172 umeleckých diel s problematickou históriou, čo naznačuje, že mohli byť vykradnuté alebo predané pod nátlakom. Tridsať z týchto diel je v zbierke Boijmans, hoci predstavitelia múzea tvrdia, že boli získané po odchode pána Hannemy z funkcie riaditeľa.

V celej Európe múzeá stále zápasia – niektoré usilovnejšie ako iné – s tým, ako identifikovať a spracovať umelecké diela, ktoré môžu mať poškvrnenú vojnovú históriu. Holandská jazda nabrala značnú dynamiku koncom 90. rokov 20. storočia, hoci odvtedy sa proces posunul vpred. Výskum sa postupom času rozšíril a zahŕňal nielen umenie, ktoré múzeá získali pred vojnou alebo počas nej, ale aj dary, ktoré prišli neskôr a majú podozrivé medzery vo svojom pôvode.

Tento rok v rámci obnoveného výskumného úsilia Boijmanovci, teraz známi ako Museum Boijmans Van Beuningen, doplnili svoj inventarizačný proces samostatnou správou nezávislého historika a výstavou, Boijmanovci vo vojne. Umenie v zničenom meste, ktorý pojednáva o úlohe pána Hannemy. Život riaditeľa múzea je aj témou novej biografie holandského historika umenia a kultúry Wessela Krula, ktorá vyšla minulý mesiac.

Našou nádejou a zámerom je, že s týmto projektom dokážeme urobiť spravodlivosť ľuďom, ktorí prišli o svoje umelecké diela, povedala Hanna Leijen, vedúca dokumentačného centra v Boijmans. A ak múzeum nie je správnym vlastníkom, môžeme ho vrátiť. Nechceme na našich stenách umelecké diela, ktoré majú túto drsnú a problematickú históriu, a preto je to dôležitá úloha, ktorú sme sa v posledných rokoch snažili vykonávať čo najlepšie.

V rámci holandského systému sa o vrátenie ukradnutých diel stará vládou vymenovaný panel, Holandský reštitučný výbor, ktorý teraz vykonáva ďalší výskum, aby určil, či je potrebné vrátiť diela, ktoré múzeá označili za problematické.

Od svojho založenia v roku 2003 komisia odporučila vrátiť stovky ulúpených umeleckých diel vrátane 202 diel zo zbierky holandsko-židovského obchodníka s umením Jacquesa Goudstikkera.

Toto úsilie bolo ocenené, ale kritici ako James Palmer, zakladateľ spoločnosti Mondex Corporation, spoločnosti na obnovu umenia so sídlom v Toronte, povedali, že nároky na reštitúciu zo strany oprávnených dedičov sú stále často zmarené. Poukazuje na to, že holandský výbor nedávno zamietol nárok dedičov židovského páru Irmy Kleinovej a Roberta Lewensteina na obraz Wassilyho Kandinského, Bild mit Häusern (Obraz s domami, 1909), ktorý je v zbierke Stedelijk. Múzeum v Amsterdame.

Obrázok

Kredit...Wassily Kandinsky/Artists Rights Society (ARS), New York; Stedelijk Museum Amsterdam a Pictoright, Amsterdam

Stedelijk identifikoval obraz ako jedno z 15 diel s možno problematickou provenienciou. Ale výbor vykonal ďalší výskum a ďalej 1. nov oznámila svoj záväzný záver, že múzeum nie je povinné vrátiť. Výbor zistil, že rodina dobrovoľne spolupracovala na aukcii obrazu v októbri 1940 pre Stedelijk. Pán Palmer, ktorý zastupuje dedičov po Lewensteinovi, však tvrdí, že neexistujú dôkazy o tom, že je to tak.

Toto je systematický prístup, ktorý voči židovským žiadateľom používajú už desaťročia a pokračujú v tom, a je to nepochopiteľné, povedal.

Všetky druhy umenia, niektoré vyrabované, iné nie, skončili počas vojny prevezené z Holandska. Podľa historičky umenia Ariette Dekkerovej Ríša za päť rokov nacistickej okupácie minula na umenie 60 miliónov zlatých (138 miliónov dolárov meraných v dnešných dolároch). Napísala knihu, ktorá sprevádza výstavu Boijmans, Kontroverzná minulosť: Múzeum Boijmans Van a druhá svetová vojna.

Mnohé z diel, o ktorých holandské múzeá teraz vidia, že majú sporný pôvod, boli kusy, ktoré spojenci po vojne vrátili do krajiny, ale namiesto toho, aby sa vrátili ich majiteľom, išli do múzeí.

Jediný predaj holandského národného múzea Nemcom bol podľa historičky Lynn H. Nicholasovej vynútený predaj, ktorý umožnil pán Hannema vo svojej úlohe cára múzea. V lete 1940, len niekoľko mesiacov po vpáde Nemcov do Holandska, sa nacistický Reichsmarschall Hermann Goering snažil repatriovať tri nemecké renesančné obrazy, ktoré boli v zbierke Kröller-Müller Museum v Otterle.

Predaj umenia okupantom bol podľa holandského práva prísne nezákonný, ale pán Hannema súhlasil s posúdením hodnoty diel pre nacistov a tri diela skončili u Hitlera a Goeringa. Po vojne bol osem mesiacov uväznený za obvinenia súvisiace s kolaboráciou, ale obvinenia boli neskôr stiahnuté.

Pán Hannema určite nebol sám medzi predstaviteľmi múzea, ktorí spolupracovali s okupantmi, ale medzi ostatnými vynikal mimoriadnou horlivosťou získať v novom režime oveľa vyššiu pozíciu v riadení kultúrnych záležitostí na celoštátnej úrovni, p. napísal Dekker.

Pán Krul, autor životopisu Hannema, povedal, že hoci niet pochýb o tom, že riaditeľ múzea spolupracoval, jeho vojnový záznam je oveľa paradoxnejší a zložitejší, ako sa zvyčajne vydáva.

Napríklad v prípade Kröller-Muller povedal, že pán Hannema mohol čiastočne pomôcť posúdiť hodnotu umeleckých diel, aby sa zabezpečilo, že holandské múzeum za ne dostane primeranú cenu.

Toto bol prípad, keď sa Nemci rozhodli, že chcú obrazy kúpiť, takže o slobodnej vôli podľa neho nemôže byť ani reči.

Ambiciózny kurátor a riaditeľ múzea pán Hannema mal stúpajúcu dráhu kariéry už pred vojnou. Zaslúžil sa o premenu Boijmanovcov z ospalej provinčnej inštitúcie na medzinárodne rešpektovanú. Ako zástanca ideológie národného socializmu, nie konkrétne nemeckého prevzatia moci, bol ochotný zájsť vo svojom ubytovaní okupantov ďalej ako niektoré iné múzeá, ale nebol nacistom až do trpkého konca, povedal Krul.

Do dvoch mesiacov po invázii sa pripojil ku kultúrnemu poradnému zboru, ktorý mal pomáhať okupačným silám, známym ako Kultúrny kruh, podľa knihy pani Dekkerovej. Nakoniec sa stal splnomocneným zástupcom pre muzeálne záležitosti, najvyšším predstaviteľom holandského múzea.

Neexistuje žiadny dôkaz, že by pán Hannema niekedy vyjadril antisemitské nálady, povedala pani Dekker, av skutočnosti listy, ktoré napísal a ktoré sú vystavené na výstave, naznačujú, že sa väčšinou márne snažil pomôcť istým židovským kontaktom vyhnúť sa deportácii.

Pán Ex, riaditeľ Boijmans, povedal, že snahou múzea je poskytnúť kompletný prehľad o jeho histórii, vrátane škvŕn, ako sú činy pána Hannemu.

Nič už nie je skryté, takže je to všetko otvorené a ľudia si to môžu prečítať, poznať a posúdiť sami, povedal. To nezmizne; je to hrozná história, ale môžeme objasniť, čo sa stalo. Je v tom vina a my ju nikdy nemôžeme poprieť a teraz presne vieme, čo sa stalo, takže chceme dať za príbeh čiaru.

Dodal, že to, čo sa stalo, bolo príliš veľké na to, aby „prepáčte“.