V znovuobjavenej trove umenia, triumfe nad vôľou nacistov

V smere hodinových ručičiek zľava autoportrét Otta Dixa, ktorým Hitler opovrhoval; obraz od Maxa Liebermanna; a obraz ženy od Matisse.

Otto Dix v polosvetle žiari z autoportrétu, s nasadenými čeľusťami, bafá z cigary a vyzerá nahnevane. Čo trvalo tak dlho? zdá sa, že sa pýta, mladistvý ako vždy.

Stále sa vracajú, tieto umelecké diela stratené pre nacistov ako fľaše vyplavené na breh. Pred tromi rokmi sa objavila malá skrýša sôch, keď predný nakladač kopal novú stanicu metra v Berlíne.

Teraz vyplávalo na povrch asi 1500 obrázkov, takmer nevyspytateľný; niektoré boli odhalené na tlačovej konferencii v utorok v nemeckom Augsburgu. Od prvých pár rozmazaných online reprodukcií Zdá sa, že zahŕňajú obrazy Matissa a Courbeta, Franza Marca a Maxa Liebermanna, Marca Chagalla, Maxa Beckmanna a Ernsta Ludwiga Kirchnera, objavené v mníchovskom byte starého muža menom Cornelius Gurlitt, ktorého otec Hildebrand, obchodník počas nacistickej éry, zostavil zbierku modernistického umenia, ktoré Hitler nazval degenerovaným.



Obrázok

Medzi úplne prvé ciele nacistov patrilo čistenie nemeckých múzeí a drancovanie súkromných zbierok. Zvrátene hromadili moderné umenie, ktoré nenávideli, a niektoré predávali do zahraničia výmenou za tvrdú menu. Hildebrand bol jedným z dílerov, ktorých si Joseph Goebbels vybral na túto úlohu. Niektoré umenie predvádzali na výstave hanby. Prehliadka skončila trhákom, ktorý Führera rozzúril. Potom zmizli tisíce a tisíce zhabaných diel.

Ale ako roky plynuli, umenie sa stále nachádza a odmieta zabudnutie.

Desať sa vzdorovito vrátil. Hitler ním opovrhoval nielen preto, že kreslil a maľoval ostrým, hrboľatým, strašidelným spôsobom, ktorý odsudzoval ničivé následky prvej svetovej vojny a hovoril o úzkosti Weimaru, ale aj preto, že jeho umenie zosmiešňovalo nemeckú myšlienku hrdinstva. Mníchovský autoportrét vyjadruje hrdosť, ktorá sa zdá byť pripravená poraziť nepriateľa, ktorý sa ešte celkom neobjavil na scéne, keď Dix namaľoval dielo v roku 1919, ale ktorého on aj jeho umenie pretrvajú.

Čo je obzvlášť dojímavé na nálezoch, ako je ten v Mníchove, zachránený z nacistických ruín, nie je len to, že prežili všetky tie roky, alebo že by mohli obsahovať stratené majstrovské diela, hoci to robia len zriedka. Nejde ani o to, že predstavujú symboly stratených životov, sú ich milióny. Ide o to, že prekonali to, čo Hitler v inom kontexte kedysi označoval ako veľkú lož, nepravdu tak kolosálnu, ako povedal, že ľudia sa jej nemohli ubrániť.

Obrázok

Kredit...Fotografie od Christof Stache/Agence France-Presse — Getty Images

Veľká lož sa v tomto prípade týkala skazenosti moderného umenia. Klamstvo malo zmeniť smrť a skazu na svet umenia. Ale zatiaľ čo maľby, kresby a sochy sú smutne krehké, ideály, ktoré predstavujú – v každom prípade tie najlepšie – nie sú. A tak namaľovaná žena od Matisse, vejár v lone, šnúra perál okolo krku a závoj prehodený cez vlasy, je dôkazom neúnavných ambícií umenia.

Dielo vyzerá ako z 20. rokov 20. storočia, keď Matisse žil v Nice ako sultán z Riviéry. Ale je to nadčasové. Vzor na vzore, obraz včleňuje benígny kubizmus do bujného portrétu klamlivého domáceho pokoja a sexuálnej rovnováhy. Žena, prísna tvár orámovaná štvorcovým golierom, prsty nervózne pletené, má jemné krivky a implicitné obavy, akoby čakala na nejakého tajného milenca. Kedysi boli obrázky Matisse's Nice odmietnuté ako dekoratívne chmýří. Teraz nie. Portrét hovorí o sile svojho tvorcu a jeho trvalom prínose do katalógu krásy.

Počas tohto prvého šialeného návalu publicity, predtým, ako sa všetky novinky nevyhnutne obrátia na cenovky a pôvod, je stále možné oceniť rozmary bohatstva, ktoré dokážu prekonať aj tie najdémonickejšie ambície ľudstva. Ktovie, či sa tieto obrázky zachovali z chamtivosti, strachu alebo lásky? Z dlhodobého hľadiska je dôležité len to, že sa im to podarilo. Umelci majú tendenciu vytvárať umenie ako márnu hrádzu proti času, hazard s potomstvom; a pre mnohých umelcov, ktorých Hitler nenávidel, bolo umenie výslovným pokusom zabrániť mu dostať posledné slovo. Židia vo varšavskom gete z rovnakého dôvodu uchovávali tisíce dokumentov v zakopaných plechovkách od mlieka a objavenie týchto plechoviek poskytlo histórii veľký archív stratených ľudí.

Obrázok

Kredit...Christof Stache / Agence France-Presse - Getty Images

A tak sa stále vracajú k nám, mŕtvym, ako nemecký prozaik W. G. Sebald napísal v The Emigrants, spomínajúc na zabudnutého alpského horolezca, ktorého pozostatky ľadovec náhle vzdal po mnohých desaťročiach potom, čo zmizol. Dedinské dievča s kozou od Gustava Courbeta je teraz späť z divočiny, z mapy nevypadlo počas nacistickej éry, ale niekedy po aukcii v roku 1949 a skončilo medzi Gurlittovým pokladom. Podľa všetkého je to známa Courbetova hrdinka, drzá a zmyselná, mäsitá, nafúknutá a s ružovými lícami, zvierajúc nohy ňuchajúcej kozy, ktorú neprítomne drží v náručí, a jej pohľad sa obrátil na niečo mimo obraz, ktorý nevidíme.

Možno klient alebo možno známka.

Objavila sa aj Krajina s koňmi. Nacisti skonfiškovali diela ako toto Franz Marc napriek tomu, že získal železný kríž a zomrel ako hrdina počas 1. svetovej vojny. V roku 1914 napísal maliarovi Wassily Kandinskému, že verí, že vojna očistí Európu. Muži Tretej ríše stále považovali Marcov abstraktný štýl za bledý. Táto krajina prežíva jeho vlastné predstavy, ako aj Hitlerovu kampaň.

A tak to robí Melancholy Girls by Kirchner , obraz nahej, spustošenej ženy, ktorej tvár je zjazvená čiarami ako kôra brezy. Kirchner bol ďalšou obeťou svojej éry. Tak zničený útokom nacistov na moderné umenie, zničil mnoho svojich vlastných diel. Potom si vzal život.

Väčšia pravda vyjde najavo.