Oživenie radosti z dekorácie v novej budove SoHo spoločnosti Nike

Nová budova Nike na 529 Broadway na Manhattane je vzácnym príkladom budovy, ktorá sa snaží zapadnúť do okolia a zahŕňa predmoderný ornamentalizmus.

Som oddaný modernému štýlu ako ktokoľvek iný. Píšem na stoličke Eames, jem príborom Arne Jacobsena a unavené oči odpočívam na farebných štvorčekoch Josefa Albersa. Ale keď vystúpim zo svojho bytu s bielymi kockami, nájdem iný druh potešenia, ktorý je rovnako vzrušujúci: Moja štvrť v New Yorku je plná viktoriánskych činžiakov pokrytých nepokojom výzdoby, od vyrezávaných hláv a mušlí až po kvetinové girlandy a krútenie. stĺpy, ktoré nič nedržia. Dovolím si kohokoľvek odolať ich nádhere.

Trúfam si tiež, že niekto nájde túto zvláštnu radosť na ktorejkoľvek z novších ulíc, ktoré sa stavajú v New Yorku alebo na celej planéte. Je pravda, že Hudson Yards, takmer dokončený na Far West Side na Manhattane, nemá núdzu o excentrické budovy – dalo by sa to nazvať Šanghaj na Hudsone. Schody, ktoré nikam nevedú, spôsobujú, že jedna štruktúra vyzerá ako obrázok od M. C. Eschera; šikmé strechy a šikmé fasády menia kancelárske veže na origami z ocele a skla. Ale všetka táto okázalosť nemá takmer nič spoločné s druhom dekorácie, ktorá robí zo starých činžiakov a hnedých kameňov také potešenie.

Namiesto toho patrí k tomu, čo nazývam architektúrny New Ornamentalism, hnutie oddané vizuálnej hre na úrovni celých štruktúr a celých fasád, ktoré sa zdajú byť kývajúce a zmietané.



Budovy sa stávajú obrovskými ozdobami zvrhnutými do inak nudnej panorámy mesta, ako extravagantné sochy z čias Jetsonovcov. Niekoľko knihy ktoré oslavujú tento trend, s námahou hovoria, že to vôbec nie je o výzdobe – majú na mysli iba výzdobu, ktorej takmer nikto neodolá, keď kráča po viktoriánskej ulici.

Priamo tu v New Yorku, uprostred významnej štvrte z 19. storočia, je však jeden nedávny, vzácny príklad stavby, ktorá sa odváži prijať povrchovú zdobnosť svojich susedov a vzdorovať trendu stavieb z čačky.

Obrázok

Kredit...Karsten Moran pre The New York Times

Obrázok

Kredit...Karsten Moran pre The New York Times

Bol to skutočný boj, aby sme si dovolili použiť dekoráciu, povedal Todd Poisson, partner BKSK Architects. Sedel v elegantných kanceláriách firmy bez ozdôb v okrese Flatiron a spomínal na počiatočné fázy prác na budove, ktorú firma nedávno navrhla. 529 Broadway v SoHo.

Fanúšikovia tenisiek ho možno poznajú ako nový veľkolepý domov Nike, no fanúšikovia dizajnu by ho mali čoskoro uznať ako jednu z najzaujímavejších a najinteligentnejších stavieb, ktoré sa dajú postaviť celé desaťročia a kdekoľvek. Je tiež jedným z mála, ktorý oživuje starú, predmodernú radosť, ktorú nachádzame v vyšperkovanom.

Nová budova stojí na mieste dávno zbúranej budovy Prescott House , divoko dekoratívny hotel postavený v roku 1852, keď budovu držalo murivo a okná ju na vlastné nebezpečenstvo prepichovali.

Hneď vedľa stojí rovnako zdobená budova z roku 1872, ktorá využila vtedajšiu novú liatinovú konštrukciu na výrobu fasád, ktoré boli takmer od steny po stenu. (Budova je teraz najlepšie známa ako sídlo Juddovej nadácie .)

Namiesto ignorovania týchto precedensov sa BKSK rozhodol urobiť z novej stavby vizuálnu esej o pestrej okázalosti, ktorá sa na ulicu objavila pred ňou.

Jeden koniec širokej fasády budovy je postavený okolo druhu úzkych okenných otvorov, ktoré si vyžadovala tehlová konštrukcia Prescotta; majú prepracované terakotové obvody, ktoré vzdávajú poctu Prescottovým ozdobným prekladom a parapetom.

Druhý koniec toho istého priečelia má oveľa širšie piercingy, ktoré boli cieľom liatinovej architektúry SoHo. A v 16 radoch okien medzi nimi nás BKSK necháva sledovať, ako sa premieňajú otvory fasády z tých z roku 1852 na tie z dvoch desaťročí neskôr.

Okolitá výzdoba sa naťahuje a stláča, aby vyhovovala neustále sa meniacemu presvetleniu. V polovici budovy sa táto výzdoba dokonca zmení na salto, keď pás zdobenej terakoty prechádza z plochého sedu na fasáde nad úzkymi strieľňami do vyčnievajúcej rímsy nad širšími.

Ako každý z najväčších starých činžiakov, aj nová budova má viac detailov, ako je možné katalogizovať; jeho hojnosť pripomína hojnosť prírodného sveta. Odlievanie terakotových panelov fasády si vyžiadalo 1 380 rôznych foriem; čipkované vzory vypálené na jeho oknách vyzerajú rovnako rôznorodo, ako sasanky na útese.

Ale možno najpozoruhodnejšie na prikývnutí BKSK zdobnejšej minulosti je, že výsledok patrí výlučne súčasnosti. Fasády 529 Broadway pôsobia ako nové – nie retrospektívne – v ich bujarých detailoch.

Obrázok

Kredit...Karsten Moran pre The New York Times

Alina Payne je historička architektúry na Harvarde známa svojim hlbokým výskumom ornamentov. Ale keď som sa k nej dostal, aby som sa porozprával o možnosti oživenia povrchovej dekorácie, dokonca aj ona si vzala minútu na to, aby sa chopila tohto nápadu.

Hovoríte o výrastkoch, povedala so smiechom, pričom použila slovo, ktoré sa skôr vzťahuje na nádory alebo bradavice ako na príťažlivé detaily. Jej jazyk jasne ukázal, aké ťažké je v jej svete stále vnímať fripperies vo viktoriánskom štýle ako legitímne.

V roku 1910, keď viktoriánska éra prechádzala do histórie, priekopnícky modernista Adolf Loos publikoval vplyvnú esej s názvom Ornament and Crime, v ktorej tvrdil, že láska k dekoratívnym detailom, aké architekti používali už od starovekého Grécka a predtým, bola v skutočnosti znakom slabej, neusporiadanej, primitívnej – dokonca zločinnej – mysle.

Profesor Payne vysvetlil, že tieto myšlienky stále vládnu, aspoň podvedome, medzi mnohými dnešnými najserióznejšími architektmi. Predstavuje si, že väčšina štúdií 21. storočia možno stále nemá dostatočný odstup od viktoriánskych modelov.

Profesor Payne tiež naznačil, že modernizmus mohol skutočne dospieť len nedávno, s novými technológiami a materiálmi, ktoré mu umožnili naplno využiť jeho potenciál. Dnešné počítače umožňujú lety modernej formy, ktoré a Le corbusier alebo Mies van der Rohe – dokonca ani Alvar Aalto alebo Oscar Niemeyer – by nikdy nemohli dosiahnuť.

Profesor Payne vysvetlil, že nový ornamentalizmus môže byť v skutočnosti obmedzený rovnakým softvérom, ktorý mu umožnil prekvitať. Zdá sa, že štandardné nástroje digitálneho dizajnu sú vhodnejšie na deformovanie celej budovy alebo textúrovanie celej fasády ako na pridávanie záplavy jedinečných, lákavých dekorácií.

Obrázok

Kredit...Karsten Moran pre The New York Times

Preto BKSK nenasadil len štandardné počítačové programy na navrhovanie, ktoré formujú a deformujú čapicové budovy. Firma si tiež požičala softvér z filmovej tvorby a videohier, aby zaručila komplexnosť terakotových ozdôb budovy. Programy, ktoré sa často používajú na manipuláciu s obrázkami ľudí a majetku, stavajú architektov BKSK do stavu mysle, povedal pán Poisson, aby so svojimi dekoráciami zaobchádzali ako s postavami v príbehu alebo hercami na javisku – nie je to zlá metafora pre to, ako viktoriánsky ornament fungoval.

Najdôležitejšou vecou, ​​ktorú treba na dekorácii na 529 Broadway rozpoznať, je to, že nie je nahnevaná alebo nevyspytateľná, povedal Harry Kendall, partner BKSK. Architekti sa už raz pokúsili oživiť ornamentalizmus, v 80. rokoch, postmodernizmom. Ale dekoratívne gestá tohto hnutia - a moderný mrakodrap zakončený neoklasicistickým štítom ; do betónová knižnica v tvare rímskeho Kolosea – boli jasne ironické, s žmurknutím a prikývnutím na minulé potešenia v ornamentoch, a nie so skutočným odhodlaním aktualizovať tieto potešenia na moderné použitie.

Postmoderná architektúra mala v sebe niečo, čo sa mohlo zdať blahosklonné, možno aj pochabé – prinajmenšom zasvätené – a to bránilo hnutiu v rozkvete. Ak mala posmrtný život, tak v reakčných, pseudoviktoriánskych sídliskách, ktoré rozvoniavajú naše mestá už niekoľko desaťročí. Môžu odzrkadľovať skutočné potešenie, ktoré neodborníci prijímajú v ornamentoch, ale neuznávajú, že najlepšia dekorácia vždy dokázala hovoriť o svojej dobe.

Je tu naspomínaná výzdoba – ale toto nie je naspamäťová výzdoba, povedal pán Kendall, keď sa preklikával diapozitívmi budovy svojej firmy na Broadwayi.

Vývojári z devätnásteho storočia boli sotva nútení pokryť svoje fasády ornamentmi. Pán Kendall si namiesto toho predstavuje, že podliehali spoločenskej dohode, ktorá spočívala v pridávaní hmatového potešenia do občianskej štruktúry – girlandy po girlande, budova po budove a ulica po ulici, až sa zdalo, že celé mesto ožije. Táto fraktálna kvalita je práve to, čo sa stratilo s novým ornamentom, podľa profesora z Harvardu Antoine Picona. Povedal mi, že ku každej novej budove pristupujeme ako k jej vlastnému hrdinskému nárastu, v určitom zmysle sme ochudobnili rôzne škály, v ktorých mestá fungujú.

Hoci na 529 Broadway je radosť sa pozerať, jej výzdoba siaha viac než len do kože. Budova vo svojich jemných, premyslených a rozmanitých detailoch hovorí k okoloidúcim Newyorčanom v takom rozsahu, že sa zdá, že ich rešpektuje ako individuálnych, stelesnených občanov.

Vyjadruje pocit štedrosti, pričom každá ozdoba vyvoláva moment, keď sa jedna ľudská bytosť rozhodla dať ju tam, ako estetickú ponuku pre ostatných. Detaily fasády vyzývajú k bližšiemu priblíženiu a dialógu o tom, čo robia; žiadajú o výklad a porozumenie, ako písmená v abecede, ktorú práve chápete.

Obrázok

Kredit...Karsten Moran pre The New York Times

Ako zdôraznil profesor Picon, je to v protiklade s cetkovými budovami, ktoré majú osloviť naše prekognitívne ja tým, že ohromia zmysly. Takéto budovy sú koncipované ako stimul, ktorý má vyvolať okamžitú reakciu – táto koncepcia, poznamenal profesor Payne, je obzvlášť vhodná pre globalizovanú spotrebiteľskú kultúru, ktorá uprednostňuje, aby všetci reagovali rovnakým spôsobom.

Dnešné technológie premieňajú celé budovy na ozdoby za cenu, ktorú znesú len mocní, zatiaľ čo nové technológie 19. storočia umožnili masovo vyrábané ozdoby rozšíriť do každej vrstvy spoločnosti.

BKSK by rád tento model oživil. Cítime sa skutočne oslobodení úspešnou skladbou 529 Broadway, povedal pán Kendall.

Núti nás hľadať nové možnosti využitia dekorácie. Rád by som sa dozvedel, že sme súčasťou hnutia.