Búrka zanecháva zvyšky otázok

Pozrite sa, ako tento článok vyzeral, keď bol pôvodne publikovaný na NYTimes.com.

Vlani na jeseň, po tom, čo hurikán Sandy vylial vodu cez jej skladovací kontajner v New Jersey, sa Ulla Pitha začala obávať, či nebolo poškodené niektoré z jej 27 umeleckých diel. Obávala sa však najmä jedného kusu: leptu Mary Cassatt.

Určite to nebolo najdrahšie umelecké dielo, ktoré vlastnila, v hodnote nie viac ako 15 000 dolárov. Ale obraz matky a dieťaťa od uznávanej americkej impresionistky bol darom od jej matky k 35. narodeninám a visel v dome pani Pitha v Londýne, kde žila 12 rokov, kým sa vlani v septembri vrátila do New Yorku.

O niekoľko týždňov neskôr, keď pani Pitha, investičná manažérka spoločnosti BlackRock, skontrolovala kontajner, našla mokré oblečenie, zničenú elektroniku, zanedbané kartónové krabice a umeleckú zbierku, ktorá plesnivie.



Tri diela boli zničené. Gvaš krvácal. A Cassatt niesol nový dizajnový rozkvet: vodoznak, ktorý sa kolísal po papieri.

Bolo to dosť deprimujúce, povedala.

Pani Pitha čelila súboru problémov a obáv, ktorým čelili mnohí zberatelia v dôsledku hurikánu Sandy. Ich umenie bolo znetvorené a teraz by sa museli stať odborníkmi v obrovskom, ale do značnej miery neviditeľnom svet poisťovateľov, odhadcov, nastavovačov a konzervátorov ktorých úlohou je reštaurovať umenie alebo platiť nároky, keď reštaurovanie nie je možné.

Pri tak vysokom počte strát v štvrtiach ako Chelsea, kde voda pulzovala cez tri desiatky galérií, bolo ťažké nájsť pomoc.

Toľko klientov ma kontaktovalo, povedal Gloria Velandia , konzervátor v New Yorku. „Milujem tú prácu,“ hovorili. 'Môžeš to zachrániť?'

Obrázok Umelecké dielo sa po búrke odstraňuje z galérie CRG v Chelsea.

Naprieč trojštátnou oblasťou museli kvapkajúce plátna z galérií znečistené bahnom rozparcelovať, aby sa vysušili v skladoch v New Jersey a Long Island City, a ohradili ich, aby obsahovali plesne splodené vlhkosťou.

Bolo potrebné vypracovať posudky. Odhadované náklady na obnovu. Vykonané úpravy poistenia.

V prípadoch, v ktorých umelci diel žijú, je potrebné s nimi konzultovať opravy. Podľa federálneho zákona známeho ako zákon o právach výtvarných umelcov si umelci zachovávajú právo neschváliť akúkoľvek navrhovanú zmenu alebo zničenie svojich obrazov, kresieb, výtlačkov, sôch alebo statických fotografií, a to aj po ich predaji.

A v prípadoch, keď sa diela nedali zreštaurovať, keď poisťovňa rozhodla, že sú skutočne totálne, maľby museli byť zlikvidované vo formálnom procese, ktorý bol odfotografovaný, aby sa ochránil pred opätovným objavením sa diela po rokoch.

Viac ako šesť mesiacov po Sandy pokračujú mnohé snahy o záchranu umeleckých diel. V prípade pani Pitha vzala na radu rodinného priateľa Cassatt a ďalších 18 diel konzervátorom v Služby výtvarného umenia Alvarez , spoločnosť v centre mesta, ktorá sa rovnako ako jej kolegovia pretekala, aby po búrke udržala krok s nákladom svojich klientov.

Alvarez sa špecializuje na konzerváciu diel na papieri. Keď boli dodané diela pani Pitha, spoločnosť oddelila tie, ktoré zmokli, od tých, ktoré zostali suché, a vyhodnotila škody, vysvetlil Scott Krawitz, ktorý otvoril obchod pred 30 rokmi s Antoniom Alvarezom.

Ochranári v Alvarez vypracovali správu o stave a finančný odhad. Pani Pitha, veriaca, že jej poisťovateľ, Champion International Moving, neskôr poskytne krytie, podpísala plán opravy a z rámu a skla bol odstránený lept Cassatt. Keď boli rohože odstránené, po obvode obrazu bolo vidieť vodoznak búrky a hnedú škvrnu, povedal pán Krawitz.

Jason Marquis, manažér štúdia pre Alvarez, povedal, že po vyčistení Cassatt bol umiestnený na sériu bavlnených handrových papierových pijaviek pod zaťaženým sklom, aby sa odstránilo čo najviac vlhkosti.

Potom sa testovala stabilita leptacieho atramentu. Aplikovali sa jemné chemikálie a opláchli sa, aby sa škvrna zmenšila, odstránili sa stopy kyseliny z papiera a vrátil sa mu pôvodný tón, povedal pán Krawitz.

Obrázok

Kredit...Ruth Fremson / The New York Times

Spôsoby, akými sa dá umenie pokaziť, siahajú od tragických, ako je požiar domu, až po humorné.

Viktor Wiener , nezávislý umelecký odhadca, si spomína na gazdinú, ktorá sa pokúšala osušiť dažďom postriekané plátno v hodnote niekoľkých miliónov dolárov čistiacou handrou a obraz pri tom rozmazala. Simon Hornby, prezident umeleckých služieb pre Crozier Fine Arts opísal prípady, keď sa akváriá zrútili a vane preliali, čo spôsobilo škody.

Ale mnohí vo svete ochrany prírody povedali, že nikdy nevideli také škody, aké spôsobili Sandyho povodne. Soľ, odpadové vody, špina, olej a piesok boli uložené búrkou. Ošetrenie takéhoto poškodenia nie je také jednoduché, povedala pani Velandia, ktorá je konzervátorkou Art Basel Miami.

Takmer musíte znovu vytvoriť povodeň, povedala pani Velandia, ktorá má magisterský titul z chémie pre ochranu prírody na Tufts University. Vytvárate napríklad soľné roztoky. Musíte nájsť správnu rovnováhu.

Roztoky sa používajú na zmytie nečistôt, ale zachovávajú integritu pôvodného obrazu.

Mnohí konzervátori povedali, že im došiel priestor na sušenie umenia.

Môj ateliér vyzeral ako podložka na bielizeň, povedala pani Velandia.

Mark Charest, prevádzkový riaditeľ Služby výtvarného umenia Winchester , brooklynská spoločnosť, ktorá skladuje, dodáva a inštaluje výtvarné umenie, povedala: Neakceptovali sme mokrú prácu. Nie sme nastavení, aby sme to zvládli. Nechceli sme, aby vstúpilo umenie, ktoré malo pleseň.

Crozier, spoločnosť, ktorá skladuje a prepravuje umenie, sušila diela poškodené búrkou v segregovaných miestnostiach svojich skladov v New Jersey.

Bezprostredne po búrke, s nefunkčnými mobilnými telefónmi a nedostatkom benzínu, boli poisťovací makléri, odhadcovia a konzervátori nútení prejsť pešo do galérií, aby zhodnotili škody a nároky.

Zisťovanie škody na umeleckom diele a meranie náhrady za jeho opravu alebo stratu je starostlivý a do značnej miery subjektívny proces. Posúdenie akejkoľvek straty hodnoty si vyžaduje viacerých odborníkov.

Obrázok

Kredit...Ruth Fremson / The New York Times

Je to umenie, nie veda, povedal pán Wiener, ktorý umenie hodnotí už takmer 40 rokov.

Pani Velandia povedala, že každý klient má inú hranicu tolerancie poškodenia. Pre niektorých ľudí môže byť drobná škvrna na plátne porušením dohody, aj keď integrita umeleckého diela nebola narušená, povedala.

Po nahlásení poistnej udalosti klientom likvidátor skontroluje škodu pre predbežné nahlásenie do poisťovne. Odhadca často určí, či je možné umenie obnoviť, ako aj stratu hodnoty v dôsledku poškodenia, povedala Jennifer Garland Ross, prezidentka Odborník na umenie , oceňovacia spoločnosť so sídlom v Brooklyne. Poisťovateľ alebo klient niekedy platí za druhý a tretí názor.

Derek Eller, ktorý vlastní galériu na West 27th Street v Chelsea povedal, že niektorí zberatelia, o ktorých vie, utrpeli úplné straty. Spomenul sochu vyrobenú z kartónu, ktorá sa v záplavách podľa všetkého práve zmenila na kašu. Už sme to nikdy nevideli, povedal.

Galérie museli vyriešiť komplikované obchodné záležitosti vrátane toho, ako naložiť s poškodeným alebo zničeným umením, ktoré už bolo predané zberateľom.

Dva týždne po búrke, AXA , globálna umelecká poisťovacia spoločnosť, predpokladá, že zaplatí 40 miliónov dolárov za 60 poistných udalostí, povedala Christiane Fischer, jej prezidentka a výkonná riaditeľka.

Škody pani Pitha boli skromnejšie. Oprava Cassattu stála 1000 dolárov. To a ďalších 36 700 dolárov za opravy iných diel zaplatila jej poisťovňa Champion International.

Niektorí konzervátori pripúšťajú, že po poškodení môže byť životnosť niektorých diel otázna. Ak náklady na konzervovanie diela presiahnu jeho hodnotu, môže sa poisťovateľ poradiť s umelcom o povolenie darovať ho múzeu alebo univerzite na konzervátorské štúdie. Umelec môže opravy vykonávať aj sám.

Pani Fischerová uviedla zhoršenie stavu Damiena Hirsta The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living, žraloka tigrieho konzervovaného vo formaldehyde a obaleného v skle v roku 1991. Keď sa žralok zhoršil, pán Hirst ho jednoducho nahradil novým žralokom.

Obrázok

Kredit...Ruth Fremson / The New York Times

Pri súčasnom umení bude mať umelec na to názor, povedal pán Hornby. Môže to byť pragmatická odpoveď, napríklad „Áno, to je ten druh farby, ktorý som použil“, alebo to môže byť: „Podpíšem sa pod skutočnosťou, že obraz je konzervovaný spôsobom, ktorý je v súlade s mojou víziou.“

Podľa etických smerníc konzervátori tvrdia, že by mali dokumentovať svoju prácu a zahrnúť ju do umenia. Papierovanie niekedy používa vlastnú terminológiu. Fráza inherentný zlozvyk napríklad znamená štrukturálnu chybu, ktorá sa objavila v dôsledku zlyhania konkrétneho materiálu, ktorý umelec použil, ako je farba domu. Invazívnosť je termín, ktorý popisuje úroveň úsilia o zachovanie. Invazívnejšie úsilie môže niekedy ovplyvniť cenu, povedal pán Wiener.

Odborníci uviedli, že vedľajším produktom hurikánu Sandy budú zmeny v spôsobe poistenia umenia. Pred búrkou boli politiky široko písané. Napríklad Steven Pincus, generálny riaditeľ poisťovne DeWitt Stern, povedal, že v poistných zmluvách neboli žiadne výluky pre povodne. Ak bolo dielo poškodené pri povodni, pravdepodobne bolo zakryté.

A skladovacie spoločnosti, ktoré utrpeli škody, pravdepodobne prijmú nové opatrenia.

Je spravodlivé povedať, že spoločnosti poisťujúce výtvarné umenie sa chystajú dobre pozrieť na expozície suterénov a priestorov na úrovni vyššej triedy a pýtať sa, ako vysoko je nad zemou a aké je zraniteľné, povedal pán Pincus. Môžu zaviesť prísnejšie zmluvy.

Len málo poisťovateľov a galeristov chcelo byť konkrétni, pokiaľ ide o identitu opravovaných diel.

Možno budete chcieť v budúcnosti niečo predať, povedal Brian Frasca, poisťovací maklér. Nechcete to stigmatizovať tým, že sa objaví niečo, čo hovorí, že došlo k poškodeniu.

Pani Pitha bola vzácnou výnimkou, ochotná obšírne hovoriť o svojich stratách, najmä o škodách na svojom Cassatte – možno preto, že to nie je niečo, čo by pravdepodobne predala.

Bola som taká nadšená, keď som to dostala na narodeniny, povedala, keď si spomenula na darček. Vidíte to na dennej báze. Vidíte to v rôznych svetlách. Má to sentimentálnu hodnotu.