Urobte si virtuálnu prehliadku múzejnej štvrte v New Yorku

Keď je Metropolitné múzeum počas jeho výročia zatvorené, náš kritik sa prechádza s historikom po luxusnom úseku Piatej Avenue s názvom Museum Mile.

Metropolitné múzeum sa práve teraz pripravovalo na oslavu svojho 150. výročia. Ale s Covid-19, zatvorilo sa spolu s Guggenheim, Neue Galerie, Cooper Hewitt a všetkými ostatnými múzeami pozdĺž tony úseku Upper East Side známeho ako Museum Mile.

Toto je druhý v a séria prechádzky po meste, projekt, ktorý vznikol ešte predtým, ako sa Newyorčania zastavili a začali sa ukrývať doma, keď bola prechádzka stále predpísaná. Vtedy som oslovoval architektov, historikov a ďalších, aby navrhli trasy, s cieľom rozptýliť čitateľov a pripomenúť všetkým, že aj keď je mesto zatvorené, zostáva nádherné a nikam nevedie.

Andrew Dolkart je profesorom historickej ochrany na Kolumbijskej univerzite a historikom architektúry. Dobrovoľne hovoril o Museum Mile. So všetkým, čo povedal, sa nám podarilo prejsť asi pol míle, pričom sme si dodržali odporúčanú vzdialenosť od seba a od všetkých ostatných.

Ako každý diel z tejto série, aj to, čo nasleduje, je upravené, zhustené a zatiaľ určené na konzumáciu doma, nie pešo. Nadchádzajúce prechádzky môžu byť virtuálne. S pánom Dolkartom sme sa stretli v polovici marca na rohu 78. a Piatej Avenue, pri Inštitúte výtvarných umení, jednej z najúchvatnejších dominánt mesta, kaštieľu podľa vzoru zámku z 18. storočia v Bordeaux vo Francúzsku.

Andrej Dolkart Doska na budove ju nazýva Dom Jamesa B. Dukea, aj keď by sme to mali nazývať Dom Jamesa a Nanaline Dukeovcov, pretože do rozhodovania o dizajne sa nezapájali len muži.

Obrázok

James B. Duke House na 1 East 78th Street. Duke bol chudobný farmársky chlapec, ktorý nakoniec viedol tabakový priemysel.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Nad kovanými vchodovými dverami sú do ostení vytesaní anjeli v priesvitných kostýmoch.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

James Duke bol samorast Američan, narodil sa ako chudobný farmársky chlapec. Nakoniec viedol tabakový priemysel. Keď sa presťahoval do New Yorku, kúpil tento pozemok a v rokoch 1909 až 1912 postavil samostatne stojaci dom s malou priekopou vpredu a záhradou vzadu. Dnes je veľmi, veľmi zriedkavé vidieť voľne stojaci dom uprostred Manhattanu. Vybral som si stretnutie sem, pretože celý blok je nezvyčajný. Počas rokov, kým sa táto štvrť rozvíjala, sa majiteľ bloku Henry Cook rozhodol, že sa nebude rozvíjať.

Potom sa na prelome minulého storočia rozhodol rozdeliť svoj majetok na pozemky, čo znamenalo, že pozemok bol vytvorený viac-menej naraz, aj keď rôznymi dizajnérmi a klientmi, čím sa stal jedným z architektonicky najviac súdržných a pozoruhodných blokov v mesto. Len pozdĺž Piatej avenue medzi 78. a 79. ulicou sú štyri sídla a mestské domy, všetky významné diela veľmi významných architektov.

Michael Kimmelman Vrátane 972 Fifth Avenue, mestského domu Beaux-Arts so sklonenou fasádou vedľa Duke House.

Dolkart Áno, navrhol ho Stanford White ako svadobný dar pre Payne a Helen Whitney. Patrí francúzskemu veľvyslanectvu.

Obrázok

972 Fifth Avenue, ktorú navrhol Stanford White, je mestský dom v štýle Beaux-Arts so sklonenou fasádou. Bol to svadobný dar pre Payne a Helen Whitney.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Duke najal Horacea Trumbauera z Philadelphie, aby navrhol svoj dom. je to majstrovské dielo. Milujem okrídlené ženské postavy v priesvitnom odeve vyrezané do parapetov pri vchode. Sme dlžní anonymným prisťahovaleckým kamenárom, ktorí túto prácu robili. Všimol by som si, že mnohé z najznámejších Trumbauerových diel navrhol hlavný dizajnér v jeho firme, Julian Abele , jeden z prvých afroamerických architektov v Amerike. Abele navrhol napríklad kampus Duke, hoci mu podľa niektorých informácií nebolo nikdy dovolené vstúpiť naň.

Dočítal som sa, že Abele pracoval na dome vojvodov, čo je zaujímavé - afroamerický architekt na prelome minulého storočia navrhol pre tabakového baróna na Upper East Side, ktorý sa narodil na juhu.

Upper East Side ani vtedy nebola taká homogénna, ako si niektorí ľudia myslia. Prisťahovalecké komunity sa neskôr usadili ďalej na východ. V okolí Piatej Avenue však žilo viac ako len superbohatí. Pred sídlami, koncom 60., 70. a 80. rokov 19. storočia, postavili špekulatívni developeri bývanie pre obyvateľov strednej a vyššej strednej triedy, ako napríklad radové domy z hnedého kameňa na južnej strane 78. ulice medzi Fifth a Madison. Vidíte, že tá strana ulice dnes vyzerá veľmi nevyrovnane. Je to preto, že neskorší majitelia strhli staré fasády, z ktorých mnohé mali sklony, aby si mohli postaviť módne mestské domy až na hranici pozemku.

Obrázok

Pohľad za dom vojvodov na nepravidelný uličný múr pozdĺž južnej strany východnej 78. uliceKredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Tento dom Colonial Revival na 28 East 78th Street navrhol McKim, Mead & White pre Philipa A. Rollinsa, ktorý zbieral západné umenie a písal o kovbojoch.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Ako preto-McMansions Gilded Age.

Predtým, ako odtiaľto odídeme, nechcem zabudnúť na ďalšie majstrovské dielo, dom Colonial Revival na juhozápadnom rohu Madisonu na 78., č. 28. McKim, Mead & White ho navrhol pre Philipa A. Rollinsa, ktorý strávil roky na západe , zbieral západné umenie a písal o kovbojoch. Na prvý pohľad by si niekto mohol myslieť, že dom je menej veľký, pretože fasáda nie je celá z kameňa. Je to červená tehla. Ale pozrite sa na tehlu. Je v najmenej troch rôznych odtieňoch, niektoré sú glazované – vynikajúco spracované, s rustikálnym vápencovým základom a nádherným vstupným portikom.

Dobre, teraz sme sa presťahovali na 79. ulicu, medzi Piatu a Madison.

V House of Mirth hrdinka Edith Wharton zahne za roh a vidí veľké nové domy, fantasticky rozmanité, v poslušnosti americkej túžbe po novosti. Američania na prelome storočí mali pocit, že zdedili celú západnú civilizáciu, že je na nich, aby si s ňou urobili, čo si želali.

Obrázok

Pohľad z Edith Wharton: rad veľkých domov v rôznych štýloch pozdĺž južnej strany East 79th Street.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Takže dostanete Acquavella Galleries na 18 East 79th, ktorú v roku 1908 navrhol Ogden Codman Jr., frankofil, vedľa budovy, ktorá vyzerá, akoby bola odoslaná z Bedford Square v Londýne, vedľa dvoch budov, ktoré mohli prísť priamo z Beacon. Hill, Boston. Potom blok končí na rohu 79. a Piatej zámkom z údolia Loiry. Bláznivé a úžasné.

A funguje to spolu.

Túto odrodu považujem za amerikanizmus. Rohový zámok napríklad zapadne aj vynikne. Navrhol ho C.P.H. Gilbert, ktorý študoval architektúru na École des Beaux-Arts v Paríži, sa vrátil do USA, pracoval v banských mestách a potom sa stal architektom pre veľmi bohatých. Obzvlášť sa mu páčil tento francúzsky zámocký štýl, ktorý používal aj v kaštieli Warburg, dnes Židovském múzeu, ďalej v Museum Mile.

Dnes je to Ukrajinský inštitút. Len sa zastavte a pozrite sa na všetky tie rozmarné detaily, ako sú vyrezávané dračie ryby v zábradlí a tie figúrky v zábavných klobúkoch, ktoré držia okná.

Obrázok

Ukrajinský inštitút Ameriky na 2 East 79th Street navrhol C.P.H. Gilberta vo francúzskom zámockom štýle.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Ozdobný atlas teraz drží vtáčie hniezdo v Ukrajinskom inštitúte.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Budova obsahuje rozmarné detaily, ako napríklad vyrezávané dračie ryby v zábradlí.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Ďalší detail okolo veľkých vchodových dverí budovy Ukrajinského inštitútu.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Sú otočení na sever, cez Piatu Avenue, smerom k Met Museum.

Čo je samozrejme budova, ktorá, rovnako ako ktorákoľvek iná, predstavuje optimizmus, ktorý New York pociťoval koncom 19. a začiatkom 20. storočia. Bohatí Newyorčania cestovali do Európy a robili to, čo dnes robia turisti: navštevovali múzeá, opery, zoologické záhrady, botanické záhrady. Uvedomili si, že ak sa má New York stať veľkým medzinárodným hlavným mestom, potrebuje aj tieto veci. Takže niekoľko desaťročí, počnúc 80. rokmi 19. storočia, bola postavená Carnegie Hall a pôvodná Metropolitan Opera House, Columbia a City College založili nové kampusy, postavili New York Public Library na 42nd Street a Metropolitan Museum of Art sa rozšírilo pozdĺž Fifth Avenue. .

Presťahovala sa z Midtownu do centra do malej budovy v Central Parku, ktorú navrhli Calvert Vaux a Jacob Wrey Mould, a potom na toto miesto, ktoré má výrazne výhľad z parku na mesto. Na stavbu novej budovy bol najatý Richard Morris Hunt, najprestížnejší architekt v Amerike. Okrem schodov, ktoré boli zväčšené pred 50 rokmi, Hunt navrhol centrálnu časť toho, čo vidíme teraz, s obrovskými samostatne stojacimi stĺpmi a oblúkmi a štítovými oknami, vrátane trojpriestorových krídel na oboch stranách a karyatidových sôch – alegórie maliarstva, sochárstva, architektúry a hudby.

Obrázok

Richard Morris Hunt, vtedy najprestížnejší architekt v Amerike, bol najatý, aby urobil nový Met. Navrhol centrálnu časť s obrovskými samostatne stojacimi stĺpmi a oblúkmi a štítovými oknami.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Niektoré sochárske ozdoby, ktoré Hunt plánoval, neboli nikdy dokončené, pretože múzeu došli peniaze. Tieto hromady kameňa na vrchole stĺpov mali byť vytesané do alegorických sôch.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Hunt bol tiež zodpovedný za koncepciu karyatidových sôch, alegórií umenia.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Hunt si predstavoval množstvo iných sochárskych ozdôb, ktoré neboli nikdy dokončené, pretože múzeu došli peniaze. Všimli ste si tie obrovské hromady kameňa na vrchole stĺpov? Hunt ich koncipoval tak, aby boli vytesané do alegorických sôch. Nikdy neboli, ale budova jasne oznamovala svoje ambície. Ako sa zbierka rozširovala, McKim, Mead & White pridali krídla na sever a juh od Huntovej budovy.

Prešli sme trochu ďalej po Museum Mile, na 86. ulicu a Piatu.

Do Neue Galerie, ktorá bola otvorená v roku 2001 v kaštieli postavenom v roku 1914 Williamom Starrom Millerom a Edith Warren Miller. Architekti boli Carrère a Hastings.

Navrhli veľkú knižnicu na 42. ulici.

Ich majstrovské dielo. Rovnako ako knižnica, aj Millerov dom je modelovaný podľa francúzskych precedensov, v tomto prípade z Place des Vosges v Paríži, pričom celá architektonická dráma sa sústreďuje na tri centrálne arkýrie pozdĺž 86. ulice, zakončené manzardovou strechou s okrúhlymi oknami. V roku 1944 bol kaštieľ predaný Grace Vanderbiltovej, vdove po Corneliovi Vanderbiltovi III. Je to jeden z posledných veľkých domov, ktoré prežili ako rodinný dom. Potom v roku 1955 dom kúpil inštitút YIVO pre židovský výskum, ktorý zbieral materiál o kultúre jidiš. Existujú nádherné fotografie výskumníkov v jidiš, ktorí pracujú medzi starými krbmi a lištami.

Obrázok

Neue Galerie bola otvorená v roku 2001 v kaštieli postavenom v roku 1914 Williamom Starrom Millerom a Edith Warren Miller. Architekti boli Carrère a Hastings.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Potom Ronald [S.] Lauder kúpil budovu v roku 1996 a založil Neue Galeriu ako múzeum stredoeurópskeho modernizmu.

Annabelle Selldorf urobila konverziu.

Modernistická architektka nemeckého pôvodu so sídlom v New Yorku sa mnohým ľuďom zdala ako zvláštna voľba, pretože nebola známa renováciou historických budov, ale odviedla absolútne veľkolepú prácu, tak jemnú – vynikajúci príklad toho, ako modernej inštitúcie do historickej budovy spôsobom, ktorý je súčasný a zároveň neuveriteľne citlivý na históriu.

Andrej, prechádzame Guggenheim od Franka Lloyda Wrighta teraz. nemôžeme to nespomenúť.

Budova je nevyhnutná. V istom zmysle je to jeho sláva. New York je tkanivom budov a väčšinu z nich si ani nemusíte všimnúť. Potom je tu niekoľko majstrovských diel, ktoré stoja mimo, ako napríklad Verejná knižnica a Woolworth Building. Guggenheim je ďalší.

Obrázok

Traktor zaparkovaný pred múzeom Solomona R. Guggenheima je súčasťou výstavy s názvom Vidiek, budúcnosť.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Prístavba ku Guggenheimovmu domu bola postavená v 90. rokoch.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Vytvára si vlastný poveternostný systém.

Rád by som sa vrátil o 60 rokov späť, keď bolo múzeum otvorené, a videl by som pohoršené reakcie ľudí, pretože teraz si už bez neho nevieme predstaviť Piatu avenue. Poviem, že po tom, čo som celú svoju kariéru strávil v New Yorku, kde som sa zaoberal ochranou a výskumom histórie budov, najhoršia vec, ktorá sa za ten čas stala architektúre v meste, je pridanie Guggenheima v 90. rokoch.

Poznámka pre seba: potenciálne vlákno na Twitteri, #najhoršie, čo sa stane s architektúrou v meste. Posledná zastávka?

Cooper Hewitt. Je to bývalý dom Andrewa a Louise Carnegieovcov a šablóna na premenu sídiel Museum Mile na moderné múzeá. Počas 70. rokov 20. storočia vykonal Hugh Hardy konverziu, model adaptívneho opätovného použitia.

Prestavba zachovala veľké schodisko vo vnútri a tiež žlté tehly rybej kosti na chodníku pred vchodom. Pred niekoľkými rokmi múzeum upravilo aj záhradu a sprístupnilo ju bezplatne verejnosti. Verím, že Walter Hood viedol dizajnérsky tím.

Carnegie kúpil celý blok pozdĺž Piatej avenue medzi 90. a 91. ulicou v roku 1898. Vtedy si ľudia mysleli, že sa presťahoval na vidiek, toto bolo ešte tak ďaleko v centre mesta a do značnej miery nezastavané. Chcel však priestor na záhradu a skúpil aj všetky pozemky okolo domu, aby ich mohol predať len ľuďom, ktorých schválil a ktorí mu navrhnú stavby, ktoré by ho dopĺňali.

Obrázok

Cooper Hewitt Smithsonian Design Museum na 2 East 91st Street je bývalý dom Andrewa a Louise Carnegieovcov. Je to šablóna na premenu sídiel Museum Mile na moderné múzeá.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Časť prepracovaného prístrešku z bronzu a skla, ktorý definuje vchod do Cooper Hewitt.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Obrázok

Žlté tehly z rybej kosti dláždia to, čo bývalo vjazdom pre konské povozy. Tehly sa držali na konských kopytách.Kredit...Zack DeZon pre The New York Times

Prekonal svoju vlastnú štvrť .

S jeho domom uprostred. Architektmi boli Babb, Cook & Willard. Firma bola známejšia tým, že robila komerčné budovy ako obytné, a nejaký architekt vtedy vtipkoval, že Carnegie najal Babba, Cooka, pretože to bola jediná firma, ktorá túto prácu nežiadala.

Podľa môjho názoru to nie je majstrovské dielo, ale má nezabudnuteľné detaily, ako je bronzový a sklenený baldachýn a obrovské urny a komíny, ktoré hýbu panorámou.

Nemôžeme odísť, kým nevysvetlíš tie žlté tehly rybej kosti.

To bol automobilový vchod do domu pre konské povozy. Všimnite si, ako sú obrubníky naklonené. Tehly držali konské kopytá, aby sa kone nešmýkali.

To je vec pri pohľade na budovy v meste. Možno neviete, prečo niečo vyzerá tak, ako vyzerá. Ale vždy sa nájde dôvod.