Že 450 miliónov dolárov Leonardo? Nie je to žiadna Mona Lisa.

Davy v Christie’s zahliadli Salvator Mundi.

Nemôžete dať cenu za krásu; môžete dať cenu na meno. Keď Národná galéria v Londýne v roku 2011 vystavila obraz Krista ako doteraz stratené dielo Leonarda da Vinciho, prekvapenie v umeleckohistorických kruhoch prekonalo len slinenie dílerov a dražiteľov.

Obraz Salvator Mundi je jediným Leonardom v súkromných rukách a na trh ho priniesol rodinný trust Dmitrij E. Rybolovlev, ruský miliardár sa zaplietol do epického nadnárodného súdneho sporu so svojím bývalým dílerom Yvesom Bouvierom. V stredu večer, pri povojnovom a súčasnom predaji Christie’s (do ktorého bol nevhodne zahrnutý, aby oslovil záujemcov mimo renesančných fajnšmekrov), sa Leonardo predal za šokujúcich 450,3 milióna dolárov, čo je najvyššia cena, aká kedy bola zaplatená za umelecké dielo na aukcii. Stálo to za to? Čo kupujete: obraz alebo značku?

Obrázok

Kredit...Benjamin Norman pre The New York Times

Keď bol obraz zakúpený pri predaji nehnuteľnosti v roku 2005 za menej ako 10 000 dolárov, bol pôvodne považovaný za kópiu strateného Leonarda, dokončenú okolo roku 1500 a raz v zbierke Karola I. Anglicka. Postupom času jeho drevený povrch popraskal a odieral a bol hrubo prelakovaný, ako ukazuje obrázok v predajnom katalógu. Vyčistené konzervátorom Dianne Dwyer Modestini Obraz sa teraz objavuje v nejakom limbe medzi jeho pôvodnou formou a náročnou, aj keď čiastočne predstavenou rehabilitáciou.

[ Čítať viac: Obraz Leonarda da Vinciho otriasol aukčnými maximami ]

Autentifikácia je vážna, ale subjektívna záležitosť. Nie som muž, ktorý by potvrdzoval alebo odmietal jeho prisudzovanie; je uznávaný ako Leonardo mnohými serióznymi učencami, aj keď nie všetkými. Môžem však povedať, na čo som sa cítil, že sa pozerám, keď som zaujal svoje miesto medzi davmi ľudí, ktorí stáli v rade hodinu alebo aj viac, aby videli a donekonečna fotografovali Salvator Mundi: zdatný, ale nie zvlášť výrazný náboženský obraz z prelomu- Lombardsko zo 16. storočia, ktoré prešli žmýkačkou výplní.

Jeho najpútavejšie pasáže sú vo vyšívaných modrých šatách, ktoré nosí Kristus. Záhyby rúcha sú pružné a kľukaté a lemovanie, cikcak s prepracovaným a neprerušovaným vzorom uzlov, má matematickú zložitosť, ktorá dáva tomuto kresťanskému obrazu prekvapivý islamský nádych. (Technická analýza potvrdzuje, že Leonardo použil na rúcho čistý lapis lazuli, a nie lacnejší azurit.)

Obrázok

Kredit...Benjamin Norman pre The New York Times

Orb, ktorý Kristus drží v ľavej ruke, symbolizujúci jeho nadvládu nad celým stvorením, nie je taký nápadný, ako by sa zasvätencom Dana Browna páčilo, ale jeho vodnaté sfarbenie, lesklé okraje a jamkovité dno to robia dostatočne dobre. Jeho kučeravé vlasy, najmä spodné kadere lemujúce Kristov výstrih, majú určitú obratnosť vo vývrtke, aj keď nie sú také zdatné ako podobne kučeravé pramene Leonardových nedávno. obnovené Jána Krstiteľa v parížskom Louvri alebo o niečo skôr Botticelliho Portrét dámy, v Städel vo Frankfurte.

Napriek tomu je v Salvator Mundi miernosť a monotónnosť, ktorú nemožno vykúpiť týmito okrajovo pútavými detailmi. Spasiteľ sveta vystupuje na tomto obraze ako mäkká, špinavá šifra. Jeho oči sú prázdne. Jeho brada, posiata strniskom, ustupuje do tieňa. Zdvihnutá pravá ruka je tuhšia a menej zmyselná ako ruka Jána Krstiteľa a presvetlená v porovnaní s jeho zatienenými lícami a ústami.

A na rozdiel od iných Leonardových portrétov — sv. Jána Krstiteľa a Mony Lisy, či lákavej Dáma s hranostajom , alebo La Belle Ferronnière , ktorý bol nedávno odoslaný z Louvru do Abu Dhabi – tu sa námet javí čelne, sploštený do rámu obrazu ako stredoveká ikonová maľba. Ďalšie sofistikované maľby z obdobia okolo roku 1500, ako napr Kristifikačný autoportrét Albrechta Dürera v mníchovskej Alte Pinakothek využili takúto čelnú orientáciu. Ale tam, kde Dürerov autoportrét ako Krista vyžaruje autoritu, Salvator Mundi sa stiahne do seba. Tento Ježiš, ktorý má ďaleko od záchrany sveta, môže bojovať, aby si zachránil miesto v autobuse na križovatke mesta.

Obrázok

Kredit...Benjamin Norman pre The New York Times

Samozrejme, že miesto obrazu v dejinách severotalianskeho umenia nebolo v stredu po ruke v predajni a netrápilo to ani tisíce návštevníkov, ktorí ho videli v New Yorku, Londýne či Hong Kongu. Leonardo, vystavený v zatemnenej galérii pod reflektormi, zarámovaný dvojicou ochrankárov v pohrebnej čiernej farbe, bol predstavený takmer ako svätá relikvia – a marketingové oddelenie Christie's sprístupnilo superlatívy, poslalo obraz na svetové turné a propagovalo ho. dosť svätokrádežná prezývka mužskej Mony Lisy.

Ponúkala sa fantázia individuálneho génia, fantázia zvodnejšia a trvalejšia než ktorákoľvek iná v západnom umení. Dokáže vliať ilúziu veľkosti aj tým najsuchším obrázkom a aj takto nafúknuté cenovky dokážu dať každodennému umeniu novú váhu. Ale reputácia stúpa a klesá, priradenia sú prideľované a prehodnocované a peniaze – no, za peniaze si nemôžete kúpiť všetko. Keď jeho nový majiteľ hľadí na Salvatora Mundiho cez krbovú rímsu (alebo, čo je pravdepodobnejšie, navštívi ho v klimaticky kontrolovanom sklade bez daní), môže mať dôvod zamyslieť sa nad Lukášovým evanjeliom.

Blahoslavení, ktorí teraz hladujete, lebo budete nasýtení, hovorí muž na obrázku za 450 miliónov dolárov. Ale beda vám bohatým! lebo ste dostali svoju útechu.